1．印章本身比使用印章的書(shū)畫(huà)家的壽命要長(zhǎng) 

印章是文件上的證明物，是取信于人的東西，書(shū)畫(huà)家用以表示確屬自己的創(chuàng)作，鑒賞家用以表示自己的鑒別，都是相當(dāng)鄭重的。由于印的質(zhì)地比較堅(jiān)固，所以某一家的某些印可以連續(xù)用若干年，甚至一生。即使書(shū)畫(huà)家死了，如果印章還在，別人可以將它蓋到偽造的書(shū)畫(huà)上去。張珩先生在《怎樣鑒定書(shū)畫(huà)》中就說(shuō)：解放前上海有個(gè)畫(huà)家得到一套戴熙的印章，利用它制造了大批的假畫(huà)。丁輔之曾把丁敬、金農(nóng)的印當(dāng)做收藏章蓋在書(shū)畫(huà)上。天津市藝術(shù)博物館有一本法若真山水冊(cè)，其中有些印章蓋在經(jīng)修補(bǔ)后的破洞上，完全不合乎用印格式，原來(lái)是他的孫子法光祖干的事�！短擙S名畫(huà)續(xù)錄》卷三王芑孫在王武花卉冊(cè)后題跋中也說(shuō)，王武所用的印章，在他死后為其曾孫世坤、從曾孫世泳用在他們冒充王武的偽作上。類(lèi)似此例不勝枚舉。以上都足以說(shuō)明后人可以使用前人的遺印。 

    2．越是著名的書(shū)畫(huà)家和收藏家，他們的印章被人翻刻得就越多作偽者制作假印有翻刻、憑空臆造和鋅版三種方法，其中以后二者較難辨認(rèn)。  

翻刻是最普通、最常見(jiàn)的一種制作假印的方法。但是，翻刻印章的人必須是老手，對(duì)古代篆字的寫(xiě)法要熟悉。因?yàn)榉彩怯忻�的篆刻家�?duì)古代文字如大篆、小篆的篆法都深有研究，不會(huì)搞錯(cuò)。且有名的書(shū)畫(huà)家和藏書(shū)家大多為飽學(xué)之士，對(duì)印章上的篆字的篆法也有一定的了解，假使名篆刻家的篆法不合于古代篆字的寫(xiě)法，一則降低聲譽(yù)，二來(lái)也會(huì)受到當(dāng)時(shí)人們的鄙視，固此篆刻家同一印文上所用的篆字都整齊劃一，用小篆就得全用小篆，用大篆就得全用大篆，不能摻雜。遇到這一類(lèi)沒(méi)有的篆字，寧可用同音的假借字代替也不能出格。而書(shū)賈們所請(qǐng)的刻印者大多文化水準(zhǔn)不太高，對(duì)篆字沒(méi)有深刻的研究，就難免把字寫(xiě)錯(cuò)、寫(xiě)別。尤其是對(duì)字體由篆演變到楷的情況不了解，往往用今天楷書(shū)的結(jié)體去擬想古代篆字的結(jié)體，就更容易露出蛛絲馬跡。因此用篆是否合乎古代篆字的寫(xiě)法去鑒別假印非常靈。能衡量出一批假印現(xiàn)出本來(lái)的面目，即使是老手翻刻的假印，其筆畫(huà)部位也容易走樣，尤其是清代中期以后興起的“見(jiàn)刀法”的浙派印更不容易翻得像。銅印、象牙印如以?xún)鍪瘉?lái)翻刻，在筆畫(huà)上極易看出質(zhì)感的不同，象牙印邊框非常整齊，石印不容易做到這一點(diǎn)。同時(shí)凍石治印細(xì)筆易斷，用凍石來(lái)翻刻細(xì)朱文的銅印，又很容易在這方面出毛病。而且從整體來(lái)看翻刻的印章往往呈現(xiàn)出一種光滑呆滯死板的神氣。

 任意造假印是一種很狡滑的手段，但比較少見(jiàn)，筆者只在假的惲壽平的畫(huà)中見(jiàn)過(guò)一大套。這種作假的方法可以使人無(wú)法取得對(duì)證，但我們?nèi)绻�是看熟了真印的話，用這種方法作偽的假印卻又比較容易識(shí)別。因?yàn)檫@位書(shū)畫(huà)的作者或藏書(shū)家根本就沒(méi)有這枚或這套印章。沒(méi)有這套印章，不是憑空臆造的假印嗎？

 鋅版采用照相制版的方法，是在近代照相技術(shù)發(fā)明后才出現(xiàn)的。用這種方法作偽的印章字體部位雖然剛完全不走樣，但筆畫(huà)易毛而軟弱無(wú)力，有的再用刀來(lái)修一下，結(jié)果是朱文變細(xì)，白文變粗，和原印就不太一樣了。

3．注意印文、印色鈐出時(shí)的空化一般地講，印章是比較刻板的東西，除了翻刻后添外，似乎不會(huì)再有其它花樣了，在實(shí)際上卻不然。例如在鈐印時(shí)，因天氣的關(guān)系，印泥于濕不同（天熱時(shí)印泥易濕，天冷時(shí)印泥易于），用力輕重不一，或墊軟硬、厚薄的底，或因紙、絹、綾等材料質(zhì)地的不同，使用同一方印章，在筆畫(huà)的粗細(xì)、斷續(xù)、清楚與否都有著不同的表現(xiàn)。一般說(shuō)來(lái)，朱文用濕印泥，重鈐、墊底厚就容易變粗，白文容易變細(xì)。其中也有因幾種因素的相互影響而引起變化，如朱文用力鈐，本應(yīng)變粗，但遇于印泥，下面墊底又硬，就不會(huì)太粗了。還有一些印章，因使用太久，又加以用粗紙多次摩擦，使印面逐漸磨損，以致出現(xiàn)邊緣磨缺、磨滅，白文筆畫(huà)磨細(xì)，朱文筆畫(huà)磨粗，或全部模糊不清，最后又重加修刻。我們不要因其前后不完全一樣而疑心某一方印是偽的。如清何紹基常用一方朱文“何紹基印”，一方白文“子貞印”，中晚期就大為變樣。類(lèi)似此情況則屢見(jiàn)不鮮。不過(guò)這種變化，大都出在石印上。牙印細(xì)朱文也會(huì)斷掉，銅印能碰彎，但不易磨損�？偟恼f(shuō)來(lái)，長(zhǎng)壽的書(shū)畫(huà)家又經(jīng)常只用這幾方印章長(zhǎng)期不改換，才會(huì)出現(xiàn)此種現(xiàn)象。