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    書畫投資當(dāng)心雙胞胎存在 有時(shí)并非都是贗品
書畫投資當(dāng)心雙胞胎存在 有時(shí)并非都是贗品
作者:艾祥   文章來源:理財(cái)周刊   加入時(shí)間2010-1-11 20:49:45

        在近日落幕的西泠印社秋拍中,于非闇的《耄耋圖》鏡片,估價(jià)5萬至7萬元,成交價(jià)則達(dá)到了40.32萬元。值得注意的是,就在去年的一場(chǎng)小型拍賣會(huì)上,也有一幅于非闇的《耄耋圖》,估價(jià)3.6萬至4.6萬元,成交價(jià)為12.32萬元。類似的現(xiàn)象,在書畫投資領(lǐng)域被稱為是“雙胞胎”。在拍賣市場(chǎng)日趨火爆的今天,對(duì)于投資者來說,“雙胞胎”現(xiàn)象一定要警惕。

細(xì)節(jié)入手辨別

    這兩件于非闇的《耄耋圖》,款識(shí)均為:買魚穿柳嫌多事,撲蝶眠茵若倚人。卻笑玉貍饒雅骨,宣和粉本證前身。山甫仁兄以此詩見貽,并媵貍奴作畫本屬寫耄耋圖。丙戌五月,并錄佳章于上,用志墨緣。玉山硯齋鐙下非闇弟照。而且值得注意的是,兩幅繪畫的構(gòu)圖也完全相同。但只要細(xì)細(xì)品味,就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的差別還是很大的,而且稍加分析,就可以辨出其中的奧妙。

    于非闇?zhǔn)墙F(xiàn)代中國(guó)畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作,并有著重要成就的畫家。正是于非闇等人的努力,使傳統(tǒng)工筆畫的精華得以傳承,為現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的根基。于非闇的工筆雙勾重彩花鳥畫,主要吸收了三方面的營(yíng)養(yǎng)。一是從古代繪畫遺產(chǎn)中汲取傳統(tǒng)精華;二是于非闇注重從寫生中體察物理、物情、物態(tài);三是于非闇不時(shí)借鑒民間繪畫中優(yōu)秀的技法,比如裝飾風(fēng)格、色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào),以及樸素祥和的題材與審美習(xí)慣。這些都使他的作品獲得了廣大的接受群體。西泠印社的這幅作品中充分展現(xiàn)了于非闇工筆畫的這些特點(diǎn),反觀小拍上的拍品,用筆非常粗糙且構(gòu)圖不是很飽滿,與西泠印社相比之下,完全沒有于非闇工筆畫的神韻。除了這些畫工上的區(qū)別之外,西泠印社的《耄耋圖》上的鈐印為“于照之印”和“非闇”,而小拍中的為“非”、“于照之印”和“非闇”。

學(xué)會(huì)尋找根源

    所謂“雙胞胎”,是指某些造假者根據(jù)一些著名書畫家的原作或印刷品仿作的假畫贗品,也有造假者將一幅舊畫揭裱成兩幅的,這在當(dāng)代畫作中不多見,更多的是根據(jù)以往在拍賣市場(chǎng)受到追捧,或者拍出高價(jià)的畫作進(jìn)行仿制。以此次西泠印社秋拍中出現(xiàn)的于非闇《耄耋圖》鏡片為例,其曾經(jīng)出現(xiàn)在2003年北京翰海的拍賣會(huì)上,當(dāng)時(shí)估價(jià)8000至12000元,成交價(jià)達(dá)到了5萬元。正是由于這幅作品的出現(xiàn),并且高價(jià)成交,使得后來那幅作品才得以出現(xiàn),但只要與當(dāng)時(shí)的這幅作品進(jìn)行一下比較,就可以看出清晰的區(qū)別。

    張大千的作品在今年的拍賣會(huì)上中格外受到追捧,這也使得拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)了不少的“雙胞胎”。在上海某拍賣場(chǎng)的拍賣會(huì)上,有一件張大千《仿明人仕女》鏡心,估價(jià)16萬至18萬元,成交價(jià)為39.2萬元。而在北京的拍賣市場(chǎng)上,也有一件張大千的《仕女》,估價(jià)3萬至6萬元,成交價(jià)為95200元。兩件作品不僅構(gòu)圖完全相同,而且款識(shí)均為:浩公先生方家博笑,大千戲仿明人畫法。上款人“浩公”為天璽堂主人,孫愛棠(又名孫浩然),1896年生,與張善孖、張大千從青年時(shí)便為莫逆之交。三十年代末,又值戰(zhàn)爭(zhēng)年代,因此張大千將大部份字畫交由孫愛棠保管?箲(zhàn)結(jié)束后,張大千以畫作為保管報(bào)酬,將數(shù)十件字畫贈(zèng)送給了孫愛棠先生。

    兩幅張大千的差別就在鈐印和鑒賞印上。上海的這張仕女圖,鈐印為:大千大利、蜀郡張爰,鑒藏印為:灤齋鑒賞、九華堂珍藏,顯示出其是香港九華堂劉氏舊藏。北京的那張作品的鈐印為:張爰私印、大千,鑒藏印為:天璽堂藏。雖然在此就不再細(xì)贅這兩幅作品的真?zhèn),但?duì)于投資者來說,對(duì)于這種現(xiàn)象一定要引起足夠的重視。因?yàn)檫@種情況幾乎是不可能發(fā)生在同一位畫家的身上的。

書法亦要當(dāng)心

    除了繪畫作品之外,在書法作品中也有“雙胞胎”。像今年上海秋拍中出現(xiàn)了一幅張大千的《行書十言聯(lián)》與2006年北京誠(chéng)軒春拍中的《行書十言聯(lián)》的內(nèi)容完全一致,均為:山云卷復(fù)舒,谷鳥鳴相答;萬松春不老,多竹夏生寒。只不過在款識(shí)上,前者為:丁亥十一月既望,書于大風(fēng)堂下,蜀郡張大千爰;后者為:丁亥四月,書于歐湘館中。大千張爰。前者的鈐印為:蜀郡張爰、大千居士;后者為:張爰之印、大千。

    這種出現(xiàn)在對(duì)聯(lián)中的“雙胞胎”現(xiàn)象,還被稱為是“鴛鴦對(duì)”。書畫鑒賞收藏與辨?zhèn)螁栴},從來不易清理,對(duì)于藏家來說,只有在擁有盡可能詳盡的可視圖錄及相關(guān)資料的基礎(chǔ)上,不迷信和局限于某些館藏作品與名家定論,從書法藝術(shù)角度進(jìn)行探討而作出的研究、鑒識(shí),才能給出讓自己滿意的結(jié)果。

    不僅是對(duì)聯(lián),一些名人手稿中也會(huì)出現(xiàn)兩件幾乎一樣的作品。在今年的秋拍中,有一件唐云的《行書論畫》,估價(jià)6000至8000元,成交價(jià)為11200元。而在2008年上海工美的大石齋藏品專場(chǎng)中,也有一件《行書論畫》,估價(jià)8000至15000元,成交價(jià)為21280元。兩篇《行書論畫》的內(nèi)容均為“作畫不分中外,當(dāng)以傳統(tǒng)時(shí)代面目為基礎(chǔ),不然難開面目,……,歡喜無量,因記。”贈(zèng)送的人也都是“亞蒙兄屬題!保@里的“亞蒙”應(yīng)為黃亞蒙,泰籍華人,著名攝影家,晚年定居香港,八十年代初來滬為上海名書畫家攝影,與唐云、謝稚柳諸大家交誼頗深。但兩者的區(qū)別在于,今年秋拍的這件拍品中,落款為“八十三翁唐云,壬申(1992)三月廿七日時(shí)在梧桐山下之八壺精舍。”,2008年拍賣的為“八十三翁唐云時(shí)在梧桐山下”。兩者的鈐印也不同,前者為:老藥、唐云之。缓笳邽椋捍笫f、唐云之印、藥翁。

并非都是贗品

    通常認(rèn)為書畫的“雙胞胎”中,其中必有一假,而不可能兩張俱真,甚至兩張俱假,真本另有所在。有時(shí)還有“三胞胎”、“四胞胎”等“多胞胎”現(xiàn)象,對(duì)其真?zhèn)蔚恼J(rèn)定,基本上同“雙胞胎”。但事實(shí)上,這一“常識(shí)”性的認(rèn)識(shí)是有個(gè)偏頗的,在鑒別真?zhèn)螘r(shí),它可能會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)誤的結(jié)論。因?yàn),書畫?chuàng)作的實(shí)際情況,并不排除“雙胞胎”、“多胞胎”兩張俱真、多張俱真的可能。

    第一種情況,古代的宗教繪畫,它的“創(chuàng)作”實(shí)質(zhì)上是根據(jù)“造像量度標(biāo)準(zhǔn)”所規(guī)定的圖樣進(jìn)行復(fù)制,這種圖樣,又稱作“小樣”、“副本”。于是出現(xiàn)了不同時(shí)代、不同畫家的作品,幾乎是一模一樣的情況。例如,敦煌壁畫中,不同年代、不同洞窟中的《西方凈土變》等等,幾乎都是大同小異的。傳世武宗元的《朝元仙仗圖》以及元代永樂宮三清殿的壁畫《朝元圖》,大體上也是相似的。像這種情況,就不能簡(jiǎn)單化地去作孰真孰假的判斷。第二種情況,當(dāng)某一大師級(jí)的畫家,創(chuàng)作了一幅經(jīng)典的作品,成為繪畫史上的典范,同時(shí)人、后世人便來模仿它,也會(huì)出現(xiàn)不同時(shí)代、不同畫家的作品雷同的現(xiàn)象。因此,對(duì)于“雙胞胎”現(xiàn)象,一定要仔細(xì)分析,細(xì)心鑒別,而不要簡(jiǎn)單以真假去區(qū)分。

 

[聲明]:以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn),并不代表中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)的價(jià)值判斷。

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