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        連環(huán)畫早年興于上海，64開本，這樣的小書攜帶方便，價廉，最為窮人喜愛。1932年茅盾先生在《連環(huán)圖畫小說》(連環(huán)畫始稱“連環(huán)圖畫”)中說：“小書的價格往往只有一張大餅油條錢，無怪乎貧窮的黃包車夫在喘氣休息時，從坐墊下抽出一本，生吞活剝，有滋有味地翻看起來�！�

    藉連環(huán)畫產(chǎn)生的是租書攤子，茅盾先生在同一文中對它也有描述：“上海街頭巷尾像步哨似地密布著無數(shù)的小書攤。雖說是書攤，實在是兩塊靠在墻上的特制木板，貼膏藥似地密排著各種名目版式一樣的小書。誰花了兩個銅子，就可以坐在那條凳上看那攤上的小人書……”

    小書攤不獨在上海，幾乎同時，各地也都蓬蓬勃勃生長出來了，其規(guī)模形制亦相仿佛。小時候，我家弄堂口就有個租書攤：老舊的白茬木架子擠滿了書，書用牛皮紙貼了封皮，有墨寫的書名；架子旁有幾條矮腳長凳，供看書的娃娃坐。由于看得人多，有的書缺頁，有的破損污漬，但我們照樣看得津津有味�？�1本1分錢，我荷包里但有幾個零錢，便來此孝敬了租書老頭。

    上世紀五六十年代，是連環(huán)畫的鼎盛時期，不少畫界名家參與其中，畫得更為細致精美，不光有單本的小故事，大量的文學名著也走進連環(huán)畫行列。譬如《三國》，我第一次看到它就被迷住了——第一集是《桃園結(jié)義》，彩繪封面，畫的是劉關(guān)張在桃園秉香結(jié)拜，英雄豪氣，躊躇滿志，畫幅的四圍以墨藍色勾框，整個畫面極精極佳；內(nèi)頁是線描的黑白二色，也都幅幅精彩，人物傳神�！度龂啡�60本，有人統(tǒng)計共7千余幅圖。我省下早點錢，坊間出一本，買一本，集齊了全套的《三國》，后來，又買了全套的《水滸》。

    因為喜歡，放學回家，我常翻開書，攤開紙，臨摹其中的人物，自得其樂。臨摹之余我常想，這些畫，這么多人物故事，畫家是如何編排繪制的？請教了美術(shù)老師后知道，畫一本連環(huán)畫直如拍一部電影。畫家在接到腳本后，先進行人物造型，接下來像組接電影鏡頭一樣一幅幅構(gòu)圖，由于連環(huán)畫是由內(nèi)容連續(xù)的畫面組成，每幅畫都要承前啟后，這樣才能使故事貫通全書，因而構(gòu)思畫面最費心血，畫家既是導演，又要揣摸著做演員，從而把每一幅畫通過環(huán)境、道具、人物動作一一表現(xiàn)出來，其中的艱辛可想而知，一部小小連環(huán)畫，浸透著畫家多少心血和才智！因此，我對連環(huán)畫畫家倍加崇敬，對我的“藏書”珍愛無比。

    豈料，“文革”伊始，文化遭難，連環(huán)畫也未能幸免。我眼睜睜地看著一把火吞噬了我的《三國》，焚毀了我的《水滸》，我欲哭無淚，從此再也沒有連環(huán)畫。當時，不少畫家皆因畫而禍及自身，最慘的是，有的還不得不親手毀掉自己的作品。

    連環(huán)畫大家賀友直，畫了一本以齊白石生平為題材的連環(huán)畫，傾注匠心，把白石先生的神態(tài)氣韻都畫出來了，是他所有作品中最滿意的一部，結(jié)果在當時的政治氛圍下，非但不能出版，連保存在家也不可能，因為不斷有人抄家，這可是典型的“罪證”啊。那天他默然坐在家中，取出畫稿，一張張撕，想想心痛，住手，再想想，又接著撕，就這樣想一會兒，撕幾張，一本凝聚了他半生心血的佳構(gòu)就這樣毀在自己手中。十年浩劫過去，朋友勸他再畫，他也想重操畫筆，無奈心智、才力俱失矣！

    今天，書店里已很難見到連環(huán)畫了，雖有些兒童讀物，但花里胡哨的，不耐看。我以為，我還是喜歡原先那種簡樸的、線描的、圖文并茂的小書，它已深植在我們那一代人心中——說它是一個時代的符號，一點也不過分。

[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。

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