首先，雖然由于展覽機制的變更、藝術(shù)市場的轉(zhuǎn)型，全國美展雖然屢遭抨擊，其影響力有日趨下滑的趨勢，但是時至今日它仍然是最高級別的國家級美展，也就是說藝術(shù)家要想獲得美術(shù)界主流意識形態(tài)的首肯，參加  全國美展并獲得相關(guān)榮譽仍然是他走向成功的一個重要而難以替代的途徑。其次，這次展覽規(guī)模之大、藝術(shù)種類之齊全、設(shè)立獎項之多樣刷新了歷史紀錄。作品的題材、創(chuàng)作觀念、藝術(shù)風(fēng)格、媒介與材料更加多元放射。同時，新人輩出，后生可畏。反映出美協(xié)評獎的科學(xué)民主、陽光透明。

    從另一個層面看，該屆美展也暴露出一些不可回避的問題：

    其一，真正打動人、感染人的作品微乎其微。由于信息時代的擴張、觀眾欣賞水平的迅速提高，人們對作品質(zhì)量的期待值和要求度越來越高；還有自現(xiàn)代主義終結(jié)以來，風(fēng)格與樣式的創(chuàng)新空間越來越小，原創(chuàng)的可能性幾乎不再存在。這兩個原因致使作品的創(chuàng)新愈加艱難，所以人們更多看到的是似曾相識的作品，這就難以打動人、感染人。

    其二，行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)、多媒體藝術(shù)等美術(shù)門類，仍然處于非主流的地位，希望全國美展同樣給從事這些藝術(shù)的美術(shù)家留有一席之地，給行為藝術(shù)等藝術(shù)門類也評出金、銀、銅獎，那才真正做到了百花齊放、百家爭鳴。

    其三，有一些很有影響力的藝術(shù)家沒有參加該屆美展。其中原因可能是因為其作品不合評委的胃口，也可能是有些藝術(shù)家對全國美展不感興趣，但不論怎樣講，全國美展應(yīng)該是將全國優(yōu)秀的藝術(shù)家“一網(wǎng)打盡”，真正做到代表中國美術(shù)界的最高水準。

[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。