劉益謙

    會議時間：2009年12月16日下午

    主持人：金融危機大的形勢下，2009年藝術品市場無疑是非常具有戲劇性的一年。年初很多人在觀望和揣測中開始了一年，從業(yè)者、收藏家、評論家都以謹慎的態(tài)度來面對這一年。現(xiàn)在當我們回顧這一年可以看到，在春拍前大家都在比較謹慎的狀態(tài)中，有的公司也在調(diào)整策略，但是春拍卻給我們比較振奮人心的結果，很多重頭的產(chǎn)品也刷新了當時的紀錄。在春拍以后，大家又在考慮好的成果能否持續(xù)到秋拍，今天大家已經(jīng)有了答案。首先是翰海秋拍過10億，之后嘉德秋拍15.33億，保利也突破了15億的大關。各公司捷報頻傳，數(shù)件拍品超過了1億元。對此，我們可以這樣說，2009年的藝術品拍賣市場，是低調(diào)開局，夢幻收場。

    在中國藝術品拍賣市場已經(jīng)發(fā)展了16年，在今年的秋天、今年的北京出現(xiàn)了這么多過億的藝術品，這樣的天價是一個必然的積淀還是有偶然的因素，這里面有沒有非理智的因素，今天我們就要和臺上的七位老師一起討論。

    說到藝術品上億的話題，很多資深的收藏家是進入“億元時代”重要的助推手，今天在場的劉益謙先生就是不可回避的一位�，F(xiàn)在我們想請問劉總，您覺得天價的出現(xiàn)是必然的積淀嗎？還是因為一些偶然成分出現(xiàn)呢？

    劉益謙：也可以說必然，也可以說偶然。偶然是一件作品的拍賣，多位買家對這件作品喜歡。如果這件作品來了五個人都特別喜歡，這種氣氛就會造成這件作品能夠創(chuàng)出一個好價格，這是一種偶然。必然就要以更遠的眼光看這個問題，隨著國家經(jīng)濟實力越來越強大，老百姓資金越來越多，包括媒體各個方面對藝術品的關愛程度越來越高的話，有可能在今后一段時間內(nèi)，藝術品作為個人理財?shù)囊徊糠仲Y產(chǎn)配置，將會受到越來越多的人關注，從這個角度說又可以稱之為必然。

    劉益謙：我也不知道市場怎么走，我是隨著市場走的，也不是說我在市場中起到什么作用。我感覺到，我參與這個市場十幾年了，我參與過程中也在不斷地總結，總結買什么樣的東西是會漲的東西，這是這么多年我一直在總結的問題。

    我剛剛進來的時候，第一次參加嘉德拍賣，嘉德剛剛成立的那場，我來買了兩張畫，買了一張郭沫若的書法花了7萬元，花了11萬買了一張李可染的畫，也沒有人跟我說真假，我只是知道這兩個人有名。你說今天我買的吳彬（注：吳彬（明代）《十八應真圖卷》，北京保利2009秋，1.7億元成交），這之前如果有人私下賣給我這吳彬我肯定不敢要的，吳彬是誰我不知道。事實上從個性來說，我是一個對新鮮事情比較感興趣的人，在參與過程中，也走過一些自以為是的階段，感覺到什么東西會漲，而恰恰是錯的，在收藏過程中買什么樣的東西，什么樣的東西是人家未來能夠認可的東西，這是我感覺到最關鍵的，包括今天很多人在買東西，到今天億元時代，但是我感覺有些藝術品的價格又跑到十幾年以前去了。說明什么問題？說明隨著人們對藝術品理解程度越來越深。

    當然藝術品也是商品，商品和藝術品本身又有區(qū)別。藝術品中絕大部分是商品，只有極小一部分才是藝術品。今天如果從一個藝術品的角度來說，億元時代到來，不是我在里面推什么東西，3件億元拍品我買了1件，其實我就舉了最后一口價。其他藏家一開始爭，爭到1.5億了，我最后加了100萬，就落到我頭上了。本身這個東西就到這個程度上了。就像一頭牛一樣，本身要趴下來，我在它身上掛了一根稻草，它就趴下去了，就這么一個簡單的道理。你說怎么來的，怎么會到1.5億，我也說不清楚，我感覺在座的也沒有一位能夠把這個話題講清楚。因為這本身是一個市場行為。

    剛才我一開始說了，吳彬這件東西處在這樣一個階段，目前來說它已經(jīng)創(chuàng)出了中國字畫的最高價，1.7億不到一點，但是同樣一個東西如果放到幾個月以前拍，估計最多也就賣到5、6千萬，這幾個月沒有一種必然的關系，這是一種機緣巧合，喜歡的人都碰到一起了，大家都飆起來了，大家都在發(fā)飆，就這么簡單。這一股飆風能夠飆多長時間，誰也不知道，也可能剛剛開始飆，也有可能飆過了，冒個泡就沒有了，飆不起來了。這個很簡單。所以我感覺這和資本的大小沒有必然的關系。如果按照資金來說的話，做一個統(tǒng)計學的統(tǒng)計，中國藝術品在后面加一個零是很快的。按統(tǒng)計學來算，算多少富豪多少資金進入這個市場，起碼可以賣十幾億了，其實多的都是錢，多的就是沒有出路的錢，但是不是說所有沒有出路的錢都會跑到這個市場來。

    我感覺這么多年，我從一個什么都不懂，到現(xiàn)在，我看到一幅畫，我基本上能夠估計出來是個什么年代，我大致能夠知道，畫家的名字不一定能夠叫得全，有時候還要問問王老師是什么名字，是這么一個過程。藝術品走到今天，今天嘉德拍賣公司主持這樣的一個活動很好。有一次陳（東升）董事長給我說過這樣一句話，說有一天我的拍賣公司能夠和佳士得有一拼的話就很滿足了，他也沒有想到十幾年以后中國藝術品市場的主導權就回到大陸來了。我們改革開放30年，我們用摸著石頭過河的心態(tài)搞改革開放，誰也沒有想到我們30年以后是這樣的狀態(tài)，不能說我們有預謀、預知了我們30年后的今天會這樣到來。這個億元時代的到來，有它的偶然性和必然性。

    主持人：中國在整個金融危機中算是一個相對比較好的狀態(tài)，那么在全球金融危機還沒有過去的狀態(tài)下，中國的市場看上去確實有一點一枝獨秀的意味。我們在說到話題時，就想到劉益謙先生，您的事業(yè)主要在金融市場，而您又介入到藝術品收藏市場中來，您對這二者給我們什么樣的意見呢？

    劉益謙：我說的對不對僅代表個人的觀點。各位在一起探討億元時代，感覺到藝術品價格現(xiàn)在到億元了，我就說說這個價格高與低的問題。高與低首先要看從哪個角度看這個問題，如果站在馬路上看一個三層樓的房子會感覺到這個房子很高，如果你站在一個十樓的屋頂看三樓的房子就會感覺到這個房子很低，角度不一樣。這個問題我有很切身的體會。我剛入這一行沒多長時間時，覺得自己買東西沒有把握，這個人說好那個人說假，這個人說便宜，那個人說貴，很盲從。后來我想既然這樣，我就買一個貴的、大家都沒有爭議的東西。正好1997年的時候，上海朵云軒有一本吳湖帆的冊頁拍賣，凡是看了這本冊頁的人沒有不說好的，我想我把這個東西如果買下來，你們肯定不會有人說這個東西是不對的。最后我是和張宗憲先生競爭的，花了200萬。當時每個人見我都給我說了這么一句話，這個東西太好了，但是價格可能二十年翻不了身。這說明什么問題，說明了以當時1997年的市場觀點來看一個問題，感覺到太不可思議了，花200萬買一本冊頁。如果今天回頭來看，感覺這個東西像做夢一樣的，兩百多萬不像是撿來的嗎？所以，看從那個角度來看，藝術品很難用金錢來定價格的高低，這個東西本身不是一種大眾商品。大眾商品可以說這個價格高或者低了，藝術品如果是用價格來衡量它的價值，就是對這件藝術品的不尊重。

    剛才您又講到第二個話題，就是作為一個金融行業(yè)的從業(yè)者，金融行業(yè)從業(yè)者我感覺嘉德的老板從業(yè)比我還要長，比我做得還要好。今天陳（東升）董怎么沒有來，應該請陳董來說說。陳總是湖北人，真的是九頭鳥，很厲害的。金融資產(chǎn)也是制造金融危機和金融泡沫的罪魁禍首，反過來也有可能中國藝術品就有哪天產(chǎn)生泡沫，引發(fā)這個泡沫的有可能來自金融資產(chǎn)，全世界都一樣，因為它是一種游資，是一種資產(chǎn)流動性的問題。

    至于金融資產(chǎn)在當今這樣一個經(jīng)濟背景下，越來越多的人對藝術品開始關注，我感覺到從我參與的這兩個行業(yè)，當代藝術從2007年到今天走得比較快，價格一夜之間起來了，所有的人都很浮躁，畫家會感覺到畫畫太慢，因為畫的速度跟不上訂貨的速度，拿著現(xiàn)金來訂畫，所以他會感覺畫畫太慢，這就不存在藝術的東西了。買畫的人把畫當做股票去炒作，造成了當代藝術瞬間的崩盤。這使我感覺到當代藝術就像一個樓建立在沙灘上一樣沒有根基。但是，作為我個人認識當代藝術的話，我認為當代藝術中今后可能也會出大師級的人物，關鍵是參與的人都是什么心態(tài)，包括畫家用一種什么心態(tài)來創(chuàng)作，用什么心態(tài)來認識藝術品，這個是最關鍵的。把它當做股票來炒作，它可不就增發(fā)了嗎，這張畫原來100萬，很好，他在創(chuàng)作作品。突然間出1000萬，他感覺就不對了，100萬賣就便宜了，他心里不平衡，就再畫一張，賣出來了，這不就像股票一樣增發(fā)了，增發(fā)一張不夠增發(fā)兩張，兩張不夠增發(fā)三張。為什么說這個市場比較浮躁，所有的人都是把它作為一種商品在炒作，所以說就會造成一種感覺，價格飆得比較快。大家都在探討中國藝術品是怎么回事，這也很正常。所以，從中國字畫和瓷雜來說，中國近現(xiàn)代的字畫包括古代，主要人群也是最堅固的收藏群體。有買大東西的，有買小東西的，有買海派的，各種名頭的人都在參與購買，還有喜歡書法的，這是最為緊要的一個板塊。有可能在今后一段時間內(nèi)，資本追逐的主要地方就是這個地方，因為它的量最大，最能切入進去也最能推動出來。

    瓷雜我感覺到相對來說比較難一些。瓷雜目前的主導權還不是在我們的華人手上之，還是在老外手上，可能瓷雜主導權的演變還在一個過程中，現(xiàn)在我手上看到的拍賣數(shù)據(jù)來說就很能說明這個問題。蘇富比、佳士得拍的數(shù)量已經(jīng)達不到國內(nèi)嘉德和保利的成交量了。這里看一個1000萬以上的單子就可以說明問題，蘇富比1000萬以上成交的拍品中，書法一件沒有，油畫有兩件，瓷雜有12件。書畫已經(jīng)成為了主流，回到了國內(nèi)，回到北京的拍賣就是不一樣的情況。蘇富比的價值可能現(xiàn)在在瓷雜、珠寶和玉器方面還是占一些先機，但是隨著我國經(jīng)濟不斷地強大，可能還是會發(fā)生變化。

    現(xiàn)在市場上還有一個現(xiàn)象，我感覺到也是我們特別關注的。藝術品在全世界，國外可能從金融機構、商業(yè)機構也好，藝術品作為一種資產(chǎn)，早就可以在你需要資金的時候作為一種金融衍生品進行質(zhì)押，我國國內(nèi)也是前兩年剛剛開始，一些商業(yè)銀行嘗試在做一些藝術品基金，但是整個量來說還是嘗試性的。前段時間我看保利搞了一個幾千萬的信托產(chǎn)品，通過信托方式把這個產(chǎn)能發(fā)出去，這就說明一個問題，金融市場和藝術品市場的聯(lián)動，或者是對這個市場的關愛、關心會越來越緊密的。我感覺再過五年以后，有可能在場上舉牌的不是我們現(xiàn)在看到的那些人，有可能很多都是一些金融機構。就像我們買藝術品一樣，好比我們買股票一樣，不是一定把這個東西買到手為止，而是這個東西是一個有藝術價值的東西�？赡茉谝粋�階段中，比如說國外這些東西早就有了，藝術品信托基金。這個基金比如說設立5年，基本回報是多少，它會在市場上進行適當操作，我感覺到我們在今后一段時間內(nèi)肯定會產(chǎn)生，而且這個產(chǎn)生我認為會比較快。

    這就是我對金融市場和藝術品市場的個人理解，說得對不對我個人也不知道。

    場下觀眾提問：進入億元時代以后，市場有沒有新的風險？有什么需要值得注意的問題？

    劉益謙：我感覺風險時時刻刻都在，藝術品市場不到億元時代風險也在，在這個行業(yè)中能騙你買假畫的人一定是你認識的人，不認識的人說一萬塊錢賣給你一件《石渠寶笈》你也不會要，你會覺得沒有這個好事情輪到自己頭上。這個行業(yè)，你要知道風險就是你相信的人�？隙ㄊ沁@樣的，不相信不會上當?shù)�，只有信任他和相信他了，才會上當受騙。從風險來說，我認為不只是億元了，百元時代都會有風險，從古到今藝術品市場都是一個高風險的市場，正因為是一個高風險的市場也限制了很多資本的流入，它不像其他一些商品可以很明了的就看明白，字畫搞得清楚嗎？有時候說心里話，有時候一張畫他們說好，好在哪里我看不清楚，有一次一張畫上的題款18個字，我只認識3個，15個字是我不認識的，這15個字我也不敢問人家。不要笑，這18個字也不一定所有人都能認得全，真的是這樣的。藝術品這個東西相對來說是專業(yè)性、趣味性很強的。對于一種游資來說，在流動性過剩的狀態(tài)下，他去買東西，肯定不會想買一大堆，買一百張，他感覺還不如買一張，一百張賣得掉，他認為一張也能賣掉。他選擇的可能就是你們認為最好的，但是這個東西也是最貴的。但是我感覺在座有買藝術品的，也有做股票的，如果是這種類型的人，從這個角度來講，股票可以買便宜的，為什么？它有上漲的空間。但是藝術品你千萬不要去用一種撿漏、買便宜的心態(tài)，這是沒有用的。當今這個社會，那些行家們，每天在查資料，全世界去找東西，撿漏是輪不到我去撿的，我們做一個投資也好，買一個藝術品也好，就當成是我們自己想做的事情去做，我感覺到我現(xiàn)在就是這樣，我買貴的你們肯定感覺我是錢多人傻，我傻一點就傻一點吧，但是我這個傻的行為，有可能在五年、八年以后你們還記得我曾經(jīng)買過什么東西。很多人買了一堆東西，過了一兩年人家都不知道了，因為你沒有值得人家留住的東西，為什么留不住，因為藝術性太差。所以，買東西也很過癮。比如說買吳彬的時候，我舉到1.2億的時候，感到這個價格高了，我不要了，但是又看到那邊又舉起來了，我感覺不對，這個東西還是不像我一個人判斷的，這個東西就是這個價格，他們幾個就開始斗，斗到1.5億要落的時候，我又加了一百萬。這是一種不錯的感覺，為什么？橫刀奪愛。橫刀奪愛這種感覺也是一種藝術性的。我是亂說的。

    實際上是一樣的，買東西是一樣的，我買東西說喜歡我也喜歡，說不喜歡我一點不喜歡。為什么？我不會為買不到一件東西去傷感，因為錢還在我口袋里。我感到最傷感的是花了錢買了一個假東西，那么心里肯定不會很舒服。所以，買藝術品千萬千萬要知道風險時時刻刻存在。比如字畫，特別是古代的，你問十個人有十個人的看法，我現(xiàn)在不問十個人了，問五個人，也很難把他們的意見統(tǒng)一。如果就這一張畫，大家都說好，你只要一直問下去，總會問到說不好的人，如果你要享受這種感受的話，你也可以。但是如果你一旦問到一個人說你的畫假的話，就感覺他說假不是沒有道理，很不舒服的，因為你花錢買了。所以到現(xiàn)在我買東西不用耳朵聽，因為在目前字畫項目，南方的、北方的；鑒賞家、市場派、學院派；各種各樣的我見了太多，每一個人身上都有局限性，很難有一個權威性。他最多是一個專家，作為專家他可以對你買的東西給一定的建議，至于買不買，比如一說張畫有五個專家告訴你不錯，又有五個人說這張東西不好，那么，這時候風險就靠近你了。有可能你買的是風險，有可能你買的是收益。我感覺到在這個過程中，你要用自己的判斷來判斷一個東西，判斷你認為說對的人有道理，還是說不對的人有道理。如果你認為是這件東西說好的人能夠說服你，那你就當真的買，這樣的話，收益就離你近了。如果你感覺到說不好的人說的有道理一點的話，你千萬不要買，如果你買了就是一種風險。

  現(xiàn)在有兩個問題問劉益謙先生，第一個問題剛才您已經(jīng)回答了，他問：“您在購買吳彬那個東西最后舉100萬的時候是一個什么樣的信心”，您剛才已經(jīng)用了“橫刀奪愛的行為藝術”予以了回答。下面我們問第二個問題，剛才您在電話委托是否成功？

    劉益謙：成功了。

    主持人：您拍到了什么東西可以說嗎？

    劉益謙：兩把古琴。

    主持人：可以透露您是用什么樣的代價買的？

    劉益謙：3000萬吧，沒加傭金。再過兩年，我也想不做了，我把那個椅子（乾隆御制紫檀木雕八寶云蝠紋“水波云龍”寶座，香港蘇富比2009秋， 7557萬元成交）搬回家，我老婆坐在上面，前面裝個簾子，她垂簾聽政，再拿把琴，彈兩下。她說小謙子，我就：“嗻”。這也蠻有意思的。

    觀眾提問：請問劉益謙先生，您這么多年來買了大量的藝術品，請問您在購買藝術品時遵循什么樣的原則，對于那些存在不同意見的作品，您是怎樣做決斷的，您會請教什么樣的專家呢？

    劉益謙：提了兩個問題，第一個問題是問我出于什么原則，我感覺現(xiàn)在差不多到年底了，很多公司年終總結、新年規(guī)劃，我今天和我們的財務老總說了，我們明年沒有規(guī)劃，不做規(guī)劃。為什么？因為我們的規(guī)劃跟不上變化來得快，所以我感覺我們沒有必要為了一個形式的東西來做一個規(guī)劃。買東西我也一樣，我沒有遵循什么原則，我遵循的是一個階段看這個市場，我的價值觀、我的價值判斷力能否和這個市場進行吻合，而不是讓市場來接受你自己的價值觀、審美觀。所以我買的東西，行業(yè)跨度也比較大。

    剛才他問雕塑的問題，如果他問我，我感覺到我可能要比王春元和胡妍妍回答更專業(yè)一些，因為我買雕塑，我應該比他們了解當代藝術雕塑現(xiàn)在是什么樣的狀態(tài)。這是一個方面，因為我的行業(yè)跨度特別大，在藝術品行業(yè)中，因為我買的東西跨度很大，所以我也感覺我很難說自己遵循了什么樣的原則，我說不出來。

    主持人：您可以接著這個話題回答一下剛才那個問題，雕塑的價格是不是被低估了？

    劉益謙：低估和高估很難說，一件藝術性很強的東西，它就是有一定價格的。從雕塑這個門類來說它很特殊，一做做8個、9個，一開始我說為什么做9個，我都搞不清楚，連著一做做9個，這就像剛才龔繼遂老師說的稀缺性和唯一性就沒有了，但是這不一樣。同樣是8個、7個的，少的4個的也有，多的我見過做12個的。好的雕塑市場價格目前來說，當代雕塑價格不低。這次我在香港買一個雕塑，向京的作品200多萬，向京年齡比我還小。她一個模子刻10個、8個，一個賣2000萬，你說它的價格低，它肯定不算低的，而且它的價格給市場的感覺，這個價格不算貴的，雕塑價格本身是可以挖掘的。

    主持人：剛才第二個問題，如果一個東西存在不同的意見、不同的看法，您會請教專家嗎？會請教什么樣的專家？

    劉益謙：這個問題我也樂意回答，因為有很多東西，我是一個膽子比較大的人，喜歡風險的人，但是我今天坐在這里恰恰是我風險控制得比較好，可能你們看到的我在藝術市場上比較土的，錢比較多，貴的東西就舉，這是我的一面，但是我更多的一面你們誰都沒有看到，因為我更多的一面恰恰是我謹慎，我喜歡風險喜歡冒險，而我謹慎的一面，在座的都沒有看見。

    接下來就順著剛才這個話，我講一下2007年秋天的時候，在香港蘇富比有一場拍賣，一場戴萍英的專場。正好是金融危機剛來，突然之間，起拍價比底價降了一半，那一場基本上沒有什么人買，我買了不少。

    同時在這一場里面，特別有兩件東西，是市場上爭議很大的。一件是仇英的一張畫，這張畫是沒有款的，但是有項元汴40多方收藏章蓋在上面，同時項元汴又把這幅作品編入了他自己的《千字文》中，他把一千幅重要的作品編進自己的《千字文》里。再就是在民國，民國的鑒定大師張蔥玉在他的個人收藏中也注錄了這件東西，他認為是仇英的。這件東西當時我咨詢了4個人，4個人給我兩種意見，兩個人說好，兩個人說不好。但是最后我買這件東西是聽從了說好的人，因為他給我解釋這個理由使我信服。說不好，我問他們不好在哪里，他們說這個東西沒有仇英的款。說好的人就跟我說，這個東西當年可能仇英養(yǎng)在項元汴家里，當時可能是項元汴讓他仿一張老畫，因為仇英當時還沒有出名，所以不落款。但是為什么后來仇英出名了，沒有叫他補上呢？因為后來再叫也叫不動了，人家本身成為大畫家了，回你家給你補兩個字，那不可能。那么問這個印章呢，說印章有可能是當時蓋的，但是當時蓋的可能性不大，仇英畫完這張畫就被項元汴編進他的《千字文》是不大可能的，可能到項元汴老的時候，他感到仇英名頭現(xiàn)在這么大，這張畫是仇英畫的，所以他加蓋了章子在上面，也把它編如了他的《千字文》的作品中，我感覺他說這個話邏輯上能夠站得住腳，我從分析學的角度再加入了自己的判斷，我買了。

    還有一件是文徵明的。文徵明的這件東西前面是一個山水，后面是很長的跋。也是問了4個人，兩個人說好，兩個人說不好。我買東西經(jīng)常做選擇題的。兩個人說不好的理由很簡單，這么長一張畫，畫的這么精細，文征明不可能89歲還有體力畫的。說起來也很簡單，就是這種邏輯，一個89歲的老人畫這么長的一張畫，這是不可能的，哪有這個體力。我感覺他講得也有道理。但是它后面有跋，我就問了，因為這里面的字我不認得幾個，我直接看看不懂，我就問這個跋是不是為這張畫題的？他們說這個的確是。這個跋的確是為這張畫寫的。這里面有兩個人明確給我說了，這個字百分之百是文徵明的。我就很困惑，既然這個跋是文徵明的，文徵明不可能在一張假畫上題跋，最多文徵明在這個年齡畫不動了，可能會叫一個他認同的人代筆，代筆的基礎上再修幾筆，所以才會題跋。基于上述這兩個判斷，我把這兩件東西都買了。所以，我感覺特別是在古代字畫這一塊，東西的真?zhèn)尾灰�迷信于任何一個專家，他沒有權威性，再好的專家也沒有權威性。

    就說胡（妍妍）總在這里。今年春天上半年我在他們嘉德買的《瑞應圖》。 乾隆年間乾隆皇帝題了四百多個字，后面是和紳、董誥都題了，包括清宮內(nèi)務府檔案室都寫清楚了“蕭照瑞應圖”。乾隆皇帝都說清楚了，這個東西是蕭照的，那時候如果哪個人不說這是蕭照的就要殺頭的。但是沒有用，乾隆皇帝說的話也沒有用，整個清朝政府說的話也沒有用，到今天市場就給了一個回答，最多市場是認同這張畫是南宋的話，但是拿不出任何東西佐證這張畫就是蕭照的，為什么，它沒有款。這個東西千萬不要迷信任何一個專家。乾隆老爺子題了這么多字，內(nèi)務府都寫清楚的，“蕭照瑞英圖”。這個過程中間，買東西，專家的意見可以聽，但我可能和邢先生的觀點不一樣。邢先生說要開會，我感覺開會買藝術品很難做出一個正確的決定。三個人說好，四個人說不好，就不買了。昨天晚上我們聊天到早晨七點，就講一個問題，講一個人買畫買了兩年，他現(xiàn)在為什么不買了？他也有錢，開始也買得比較厲害，現(xiàn)在不買，是因為買到后來不敢買了，不敢買的原因在哪里，他開始學習了，他開始研究了。他花了200多萬買書，看書、研究圖章，到最后感覺到每一張畫都有問題的，就不買了。所以，我感覺到我好在什么都不懂，反過來我能買一點東西。因為研究了以后，感覺這個章錯了一點點，你拿不出理由說他說得不對。開會，開會肯定是一件東西都買不成的。不同的意見給你，你最后說要把所有的不同意見去掉，這是很難的，特別是老東西，特別是在字畫這一塊。你說有沒有一件東西很少有爭議的，就是我買的這個吳彬，你如果要去找，你一定要問到假的，肯定能夠問出來的，一路問下來，肯定能夠問到你不舒服的人，只是你問不問的問題，你不問，人家也不來給你說，但是如果你一定要問的話，肯定會問到說不好的理由的。

    劉益謙：用一顆平常心，在新的一年到來之際，希望在座各位，不管你是投資的心態(tài)還是收藏的心態(tài)，首先是用一顆平常心來看待，特別是藝術品到了一個比較浮躁的年代——億元年代，希望各位和我一樣用一顆平常心來看待。

[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術網(wǎng)”的價值判斷。