不久前，中國(guó)嘉德2009秋拍的“新中國(guó)美術(shù)”夜場(chǎng)中，現(xiàn)代水墨人物畫大師蔣兆和作于1949年10月1日的《中國(guó)人民從此站起來(lái)了》以1904萬(wàn)元人民幣高價(jià)成交，拔得中國(guó)畫部分頭籌，蔣兆和另一件作品《毛主席像》也拍出386.4萬(wàn)元人民幣。由此，蔣兆和作品的未來(lái)升值空間被眾多藏家看好。

 蔣兆和(1904年—1986年)生于四川瀘州，自幼隨父學(xué)文習(xí)畫。因家境窘迫，1920年流徙上海謀生，并自學(xué)西畫。1927年與徐悲鴻初交，1930年至1932年任上海美術(shù)�？茖W(xué)校素描教授。1935年轉(zhuǎn)徙北平，接辦友人所創(chuàng)畫室授徒，并為齊白石塑像。自1937年盧溝橋事變，青年時(shí)代的蔣兆和在北平度過(guò)8年。1937年至1942年間，蔣兆和在北平創(chuàng)作了《男兒當(dāng)自強(qiáng)》《甘露何時(shí)降》《拜新年》《囚徒》《轟炸之后》《賣子圖》等一系列表現(xiàn)淪陷區(qū)人民生活困苦、期待光明的作品，并開始醞釀創(chuàng)作巨幅《流民圖》，他將日寇飛機(jī)轟炸、武力侵略國(guó)土、使國(guó)民遭受空前災(zāi)難的真實(shí)景象，淋漓盡致地展示在《流民圖》上，影響深遠(yuǎn)。

　　蔣兆和作品近年拍場(chǎng)行情見漲

    早在上世紀(jì)90年代，蔣兆和的作品就開始在拍賣市場(chǎng)上露面，不過(guò)主要集中在內(nèi)地的拍賣會(huì)中。1995年，蔣兆和《列寧像》在北京翰海獲價(jià)6.6萬(wàn)元；1996年，《你們要關(guān)心國(guó)家大事》立軸在中國(guó)嘉德以33萬(wàn)元拍出，這在當(dāng)時(shí)已算是較高的價(jià)格了。此后幾年，蔣兆和作品的價(jià)位始終在幾十萬(wàn)元左右。從2004年開始，其出現(xiàn)在拍場(chǎng)上的作品數(shù)量逐漸增多。2004年，蔣兆和《東坡賞硯圖》在上海崇源獲價(jià)20.68萬(wàn)元，《李白像》在北京翰海拍得17.6萬(wàn)元。2005年，在中貿(mào)圣佳付拍的蔣兆和作于1960年的作品《在毛主席的身邊前進(jìn)》估價(jià)僅為50萬(wàn)至80萬(wàn)元，成交價(jià)卻高達(dá)209萬(wàn)元，蔣兆和的作品也至此邁過(guò)了百萬(wàn)元大關(guān)；同年，在中貿(mào)圣佳亮相的《走江湖》也拍出了286萬(wàn)元的高價(jià)；當(dāng)年中貿(mào)圣佳春拍還推出了一件蔣兆和作于1949年的《中國(guó)人民從此站起來(lái)了》鏡心，最終拍出了286萬(wàn)元的佳績(jī)。2007年，蔣兆和的作品首次出現(xiàn)在香港蘇富比的拍臺(tái)上，這件《老父操琴豈奈何》在拍賣前就得到了各方的關(guān)注，最終以高出估價(jià)10多倍的348.75萬(wàn)港元拍出。

    《流民圖》《阿Q像》為人物畫經(jīng)典之作

    長(zhǎng)卷《流民圖》是蔣兆和的代表作，自1943年問(wèn)世以來(lái)，幾番轟動(dòng)，又幾番沉寂。這幅有100多個(gè)人物的巨幅歷史畫卷，是蔣兆和冒著生命危險(xiǎn)，在國(guó)家民族生死存亡的緊要關(guān)頭，于北平淪陷區(qū)花了兩年時(shí)間,在大量表現(xiàn)人民水深火熱苦難生活的素材基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的,是廣大人民悲慘生活的真實(shí)寫照。如今，這幅不朽之作的殘卷(真跡)已被中國(guó)美術(shù)館永久收藏。

    蔣兆和筆下人物的形象及心理展示，無(wú)不體現(xiàn)出畫家不凡的境界和追求。他筆下的《阿Q像》(1938年初名《與Q阿像》)一經(jīng)發(fā)表，即被美術(shù)界、文學(xué)界廣為傳揚(yáng)，60多年來(lái)一直被譽(yù)為“神來(lái)之筆”，堪稱肖像畫的經(jīng)典代表，更是米開朗基羅抑郁沉靜的畫風(fēng)與石濤“搜盡奇峰”意境的完美結(jié)合。

    大師開創(chuàng)了一個(gè)人物畫新時(shí)代

    以線造型、骨法用筆、書法入畫，這是中國(guó)繪畫的精髓。蔣兆和在此基礎(chǔ)上結(jié)合西洋繪畫素描的表現(xiàn)手法，細(xì)致入微地刻畫人物形象，達(dá)到傳神的效果。在構(gòu)圖上，單純簡(jiǎn)潔的背景，突出了具有雕塑感的人物形象，使構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、飽滿、完整，造成視覺(jué)秩序上強(qiáng)有力的節(jié)奏感。在筆墨的運(yùn)用上，蔣兆和排除虛幻的光影效果，描繪實(shí)實(shí)在在的形體塑造。依形就勢(shì)，筆筆互相生發(fā)，筆沉墨實(shí)，力透紙背。就像作品《阿Q像》的臉部變化，用墨渲染更加洗練，而素描的影子逐漸在減弱，中國(guó)繪畫的特點(diǎn)逐漸在突出，人物形象的刻畫更加細(xì)膩、深入和簡(jiǎn)練。

    蔣兆和的大部分優(yōu)秀作品都是反映內(nèi)憂外患時(shí)期小人物的生存狀態(tài)和生活環(huán)境，從藝術(shù)風(fēng)格來(lái)講，其繪畫是具有劃時(shí)代意義的，他開創(chuàng)了一個(gè)人物畫的新時(shí)代。其人物畫一反以往水墨畫中表現(xiàn)文人士大夫超脫飄逸的手法，探求與現(xiàn)實(shí)生活協(xié)調(diào)的語(yǔ)言，從而邁出了有膽有識(shí)的一步。他認(rèn)為，生活對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，不僅能開拓視野、升華情操，而且在藝術(shù)形式的探索和藝術(shù)語(yǔ)言的錘煉上，也將給他們以啟迪。

[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn)，并不代表“中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價(jià)值判斷。