“我住在番禺,每天騎單車路過一個工地,工地里有幾對夫妻,我前后畫過3對農(nóng)民工夫妻,覺得他們的生活非常樸實。我跟他們成了朋友,天天看他們炒菜吃飯非常節(jié)省,每天幾乎都是豬肉炒辣椒。最后成型的《小夫妻》畫的是小冉(男)和小侯,他們來自貴州遵義,這其實來自一張照片。我下班路過這個工地,看到小冉在抹墻,我一招呼他,他一轉(zhuǎn)頭就被我拍了下來。我又在另外一個偶然機會,拍了他的老婆小侯挑水泥的場面,之后我就‘嫁接’成了一幅畫�！边@是獲全國金獎油畫《小夫妻》作者李節(jié)平講述的故事。
在“第十一屆全國美術(shù)作品展覽”近日公布的獲獎結(jié)果中,來自廣東的李節(jié)平和張立川分別憑油畫《小夫妻》和服裝設(shè)計《仲夏夜之夢》奪得金獎,《小夫妻》還成為建國以來廣東首件奪得全國美展油畫類金獎的作品。五年一屆的全國美展被看作是中國美術(shù)的“ 風(fēng)向標(biāo)”,廣東畫家們?yōu)楹文茴l頻摘得大獎?他們表露了怎樣的藝術(shù)主張?昨天,本報記者采訪了有關(guān)人士。
“小夫妻”贏大獎底層敘事一鳴驚人
“近年來,廣東美術(shù)經(jīng)常被指缺乏宏大敘事,耽于小情小調(diào),氣派不足,這多少與南方人敏感細膩的情感有關(guān),廣東畫家似乎更善于覺察生活中的小感動,以‘凝視’的姿態(tài)貼近群眾。這次全國美展,不少廣東畫家開始轉(zhuǎn)換,找到了適合自己的表達方式。”中國美協(xié)副主席、廣東美協(xié)主席許欽松說。
廣東畫家李節(jié)平的《小夫妻》刻畫了一對外來工夫妻工作的瞬間,一舉摘得油畫類金獎,這也是解放后廣東首件油畫金獎作品�！缎》蚱蕖分�,丈夫沉靜而又略帶茫然的眼神,妻子呆滯的表情,以及身后那堵未砌完的水泥墻,因質(zhì)樸、真實而與當(dāng)今浮靡的創(chuàng)作環(huán)境形成極大反差。據(jù)說這幅畫在初評時就非�！皳屟邸��！艾F(xiàn)在的油畫技法太多、讓人眼花繚亂,而《小夫妻》的樸實和真誠直達人心�！敝袊鴩耶嬙涸洪L楊曉陽說,《小夫妻》具有時代標(biāo)志性�！耙酝霓r(nóng)民工題材繪畫,常常表現(xiàn)農(nóng)民工與城市的落差感,《小夫妻》表現(xiàn)的是改革開放后農(nóng)民工自己融入城市的生活和精神狀態(tài),更健康,更具有時代特征�！�
廣東著名油畫家林永康說,“現(xiàn)在很多年輕的畫家只講究視覺,沒有內(nèi)容,假大空,《小夫妻》給他們上了一課�！�
除《小夫妻》外,另外3件出自廣東作者之手的作品:陳朝生的《出游》(水彩類銀獎)、劉炳南的《博士》(雕塑類銅獎)與邵雪的《為夢想而戰(zhàn)》(綜合類銅獎)同樣是聚焦小人物�！冻鲇巍繁憩F(xiàn)農(nóng)民工假日出游的情景。《博士》以年邁父親戴上兒子的博士帽拍照為題材,講述了父輩的無私付出終待到苦盡甘來的一刻。《為夢想而戰(zhàn)》由10張連環(huán)畫組成,描繪了一位先天患病等待救助的幼兒躺在床上的生活片段。還有一件由廣東畫家武增宏與江蘇畫家王野翔合作的國畫《民以食為天》(國畫類銅獎)同樣是關(guān)注民生。
廣東省美協(xié)在本屆美展中還摘得了“組織工作獎”。許欽松告訴記者,為了籌備全國美展,廣東美協(xié)早在兩年前就召開了創(chuàng)作會議,“時代鮮明、貼近生活、改革創(chuàng)新、格調(diào)高雅”成為廣東畫家的創(chuàng)作路向。省美協(xié)在國展前舉辦了一次省展,每張畫的去留均憑投票決定,金獎油畫《小夫妻》正是在省展中以高票數(shù)脫穎而出,被送往全國美展的。
設(shè)計類拔頭籌
傳統(tǒng)時尚完美結(jié)合
廣東摘金獎的另一件作品是設(shè)計類的《仲夏夜之夢》。這件服裝設(shè)計作品將中國傳統(tǒng)文化元素與國際時尚流行相結(jié)合,用服裝設(shè)計的語言來表達當(dāng)代女性優(yōu)雅而不失剛強的獨特魅力。
《仲夏夜之夢》的作者張立川是深圳大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院的老師,她說,《仲夏夜之夢》的創(chuàng)意靈感來源于中國少數(shù)民族服飾,將傳統(tǒng)文化元素與時尚流行結(jié)合。 “一件服裝設(shè)計的作品能夠摘得金獎,不能不說與深圳這座城市有關(guān),深圳是中國設(shè)計之都,深圳設(shè)計的服裝銷往全國各地,不像北京或者上海,面對的只有北方或者江南的區(qū)域市場。深圳或廣州的這類藝術(shù)家,耳濡目染國際潮流,在設(shè)計類中居于絕對的翹楚地位。”張立川說。
◎獲獎?wù)哒剟?chuàng)作
李節(jié)平:《小夫妻》技法樸實
《小夫妻》(上圖)中這兩個人我太熟悉了,我前后拍了他們幾百張照片,但我沒有畫他們埋頭施工的場面,因為我覺得那更加不自然,《小夫妻》里小冉的回眸一望,跟我平日里認(rèn)識的小冉的形象重疊,成為他身世和言行一種最為傳神的傳達。
這次全國美展有不少是民工題材,但要么是千篇一律的民工肖像,要么就是癡癡的、臟臟的,甚至傻傻的。但《小夫妻》的形象很健康,充滿朝氣,他們就是我們可能每天看到的那些農(nóng)民工。畫好以后,我讓小冉和他老婆來看,小冉就是畫面里的那個樣子,他什么也沒說,就是抿嘴笑了一笑。
《小夫妻》是寫實主義的繪畫,盡管使用的油畫技法是最樸實的,我畫畫的心態(tài)也是很平和的,沒有太多“主義”或“風(fēng)格”,但反而造成了最當(dāng)代的感覺。因為當(dāng)代油畫技法、觀念、流派層出不窮,讓人眼花繚亂,眉飛色舞的太多,花哨的東西太多,《小夫妻》剔除了這些影響,做到了最樸實的回歸。
我一直在想,什么樣的油畫能夠代表我們的時代?《小夫妻》的成功給了我一點啟示,一切回歸到最原始的狀態(tài),回歸到零,某種意義上就是回歸到了當(dāng)代。
記者 李培 實習(xí)生 莫楊冰
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
