張大千《多子圖》

六經(jīng)注我

    據(jù)書畫專家、上海書畫出版社副總編輯湯哲明介紹，張大千《多子圖》作于1945年，是藝術(shù)家自1940年代初面壁石室后畫風(fēng)大變階段的作品。其人物畫風(fēng)開始追求晉唐畫壁中遒勁灑脫的用筆與驚才絕艷的色彩，造型豐潤莊嚴(yán)，又將其研習(xí)人物、山水畫的觸角伸向南宋，并兼及以師法南宋精詣畫風(fēng)見長的明人仇英，這幅作品正是他取法南宋人及仇英的典型之作。他指出，這張《多子圖》張大千至少畫過兩本，一本藏于以收藏1940到1950年代張大千精品見稱的著名收藏家高嶺美，著錄于高氏出版的《張大千畫》（香港東方藝術(shù)公司，1961年版），并被收錄于傅申先生研究張大千繪畫摹古與開新的專著《血戰(zhàn)古人》（P58）。另一本即如今亮相者，乃張氏高足劉力上、俞致貞夫婦舊藏。兩本作品系出于同一底稿，畫面中四個童子與湖石、幾凳位置完全一致，唯畫面上方可隨意發(fā)揮筆墨表現(xiàn)性的石榴樹位置稍異而已，這與大千其他名作如《番女掣厖》、《文會圖》有數(shù)本傳世亦屬同一類型。他認(rèn)為，張大千的這幅《多子圖》，是借宋人與仇英舊稿的“六經(jīng)注我”，是張大千鼎盛期殊為難見的精彩之筆，蘊(yùn)含了大千世界的絕艷風(fēng)華，尤其值得藏者世代寶愛。

吳湖帆《稼軒詞意圖》

以南融北

    據(jù)湯哲明介紹，吳湖帆年屆30以后避兵滬上，41歲時為當(dāng)時的故宮博物院聘為審查委員，得以大量過目古典名畫，大開眼界。自此，在取法趙千里、趙令穰、趙雪松及趙仲穆等宋元人青綠畫法的同時，他由自己少時亦即熟諳的唐寅劈斫筆法突入北宗，于1920到1930年代初，兼師馬夏的闊筆水墨，漸生沖決南宗所囿，合南北宗于一爐的宏偉氣魄。而這幅《稼軒詞意》正是他超清邁明、以元融宋，欲合南北宗于一手的巨幅代表作。他指出，此畫作于1954年，吳湖帆已年過六旬，全畫雖盡顯其于平淡中見痛快淋漓的筆墨風(fēng)格，實(shí)則卻是借鑒北宋王晉卿名作《漁村小雪圖》的融古開今的杰作，雖脫胎于《漁村小雪》格體，但筆墨上卻保持純正的南宗畫的溫厚氣息，正所謂以南融北。

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