繼08春拍推出宮廷專拍之后，宮廷藏品的專拍成為匡時(shí)的主打之一。本次宮廷專拍，盡管作品數(shù)量不多，但是幾件重量級(jí)的作品足夠吸引買家的眼球。

    最為矚目的當(dāng)屬清宮乾隆御制“緙絲三星圖”軸。這件緙絲縱412厘米，橫135厘米。彩緙加繡，有福、祿、壽三星和蒼松、鶴鹿等象征長(zhǎng)壽的紋樣。作品采用平緙、長(zhǎng)短戧、搭緙等技法，為表現(xiàn)不同物象的質(zhì)感，在一些細(xì)微之處，輔以絲線刺繡，如人物的衣紋、鶴鹿的軀體等，用釘金線、散套針和施毛針等繡出。整幅畫面使用色絲多達(dá)30余種，構(gòu)圖飽滿，緙繡精美。并緙“乾隆御筆”、“古稀天子之寶”、“猶日孜孜”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”等八璽，原是晚清北洋大臣李鴻章的舊藏，后歸吳普心等名家鑒藏。這件御制“緙絲三星圖”軸不是第一次上拍，早在2006年香港春拍上，它以1852.8萬元港幣落槌。

    雍正御筆《楷書金剛經(jīng)》冊(cè)頁，是雍正37歲時(shí)身為“和碩雍親王”時(shí)所作，前后各有工筆重彩佛像圖一開，顯示了雍正為奪嫡而韜光養(yǎng)晦的策略和決心。最為難得的是該作品保存了整套的宮廷包裝，從木盒、云套、錦囊到裝裱都是宮廷制作，無疑是收藏市場(chǎng)上十分罕見的珍稀之物。

    此專場(chǎng)中的乾隆剔紅《蘭亭修契》掛屏，作品采用高超的浮雕工藝，取材王羲之在《蘭亭序》中所描述的蘭亭修契、曲水流觴的場(chǎng)景，體現(xiàn)了乾隆朝中國(guó)漆器剔紅工藝的最高水準(zhǔn)，是一件珍貴的清代宮廷漆器代表作品。這件2005年香港蘇富比拍賣的封面作品被臺(tái)灣買家收藏，這一次也是第二次露面于拍場(chǎng)。

    道光皇帝《綺春園射柳圖》手卷為宮廷畫家所繪，所描繪的就是道光皇帝在圓明園三園之一的綺春園射柳的場(chǎng)面，道光皇帝對(duì)此圖非常重視，四年內(nèi)三次題詩其上。原作原藏圓明園，曾被八國(guó)聯(lián)軍掠去，2002年被買家購回國(guó)內(nèi)露面拍賣場(chǎng)。此次在匡時(shí)秋拍第二次與買家見面。

    清代康熙時(shí)畫家陸遠(yuǎn)的作品流傳甚少，《歲朝喜慶圖》著錄于《石渠寶笈三編》，也是該書中僅著錄的兩件作品中的一件(另一件山水扇面現(xiàn)存北京故宮)�！稓q朝喜慶圖》繪于康熙三十四年，以鳥瞰式全景構(gòu)圖方法，將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精致入微，又氣勢(shì)磅礴，再加上眾多人物喜慶豐年的實(shí)景。乾隆皇帝題寫七言詩一首于畫幅之上。在宮廷藏古代書畫作品日益受到買家追捧的市場(chǎng)上，這件陸遠(yuǎn)的《歲朝喜慶圖》必然會(huì)成為買家競(jìng)逐的焦點(diǎn)。

    古琴專拍奏出太古遺音

    近代著名古琴家吳景略先生珍藏的唐，宋，元三張古琴將使人大飽眼福。吳景略為近代著名古琴鑒賞家，曾任北京古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，被譽(yù)為一代古琴宗師。

    吳景略先生在鑒別、整理、修復(fù)古琴方面有著無與倫比的豐富經(jīng)驗(yàn)，為搶救、收集、修復(fù)古琴更是竭盡全力，經(jīng)其手修復(fù)甚至起死回生的公私名斲不計(jì)其數(shù)，在海內(nèi)外藏家中享有極高的聲譽(yù)。其個(gè)人的收藏更是琴中極品。此次拍賣其后人提供的《太古遺音》、《龍升雨降》、《朱致遠(yuǎn)修百衲琴》三床古琴均為吳景略先生經(jīng)年珍藏，漆髹良好、斷紋完整、音質(zhì)高雅。文革十年，一代宗師吳景略先生屢遭沖擊，藏琴損失大半，此三床琴幸得友人冒死代為秘藏而成劫后余生之瑰寶，傳承至今并呈現(xiàn)在琴友面前，焉能不百倍珍愛之！

    名人藏品耀眼文房專拍

    匡時(shí)在今秋在香港成立香港匡時(shí)，并先期于11月30日在香港舉行了瓷器玉器的專場(chǎng)拍賣，收獲了7000余萬港元的成績(jī)。北京的秋拍雜項(xiàng)類將以文房為主。這個(gè)專場(chǎng)中，原上海市委常委、天津市委組織部長(zhǎng)李研吾收藏的一批文房珍品最為亮眼，其中，吳昌碩刻銘的瓦當(dāng)硯出版于《沈氏硯林》，堪稱文玩奇品。國(guó)際知名收藏家喬治布洛克夫婦收藏的田黃群龍爭(zhēng)珠鈕方章體積達(dá)7.3公分見方，田黃質(zhì)地晶瑩潤(rùn)澤且呈黃金(1135.40,-7.40,-0.65%)黃的討喜顏色，以幾近滿工的華麗姿態(tài)，作群龍搶珠的尊榮裝飾，不僅雕鈕上線條流動(dòng)的螭虎造型活靈活現(xiàn)，而且印身三周的薄意饕餮面紋與另一面的浮雕雙龍搶珠，更是具有極致工藝的審美情趣。更為難得的是，此印之印文經(jīng)專家考證或?yàn)榱謩t徐自用，若果真如此，則更加珍貴。

    油畫雕塑專場(chǎng)繼往開來

    油畫雕塑專場(chǎng)無論是老一輩藝術(shù)家的作品還是年輕一代的作品，都有一些值得稱道的作品。本場(chǎng)拍賣中的徐悲鴻、顏文樑、朱沅芷、李詠森等名家作品，均極為難得，當(dāng)為識(shí)者所重。徐悲鴻1939年所作《光地?風(fēng)景》，系描繪他與蔣碧薇在重慶的寓所及周邊環(huán)境，今年徐悲鴻大展期間，廖靜文女士見此佳作，認(rèn)定為悲鴻真跡無疑，其后她又詳敘其地其人之故實(shí)，開具真跡鑒定證書。顏文樑水彩小品十六開，題贈(zèng)蘇州名醫(yī)平慶融，由醫(yī)師家人送拍，全部是風(fēng)景寫生，小中見大，顏文樑功力不凡，皆由這些“小作品”積累而來。另一件顏文樑1930年代所作《蘇州北寺塔》參加過劉海粟美術(shù)館“他們?cè)��?jīng)年輕”名家早期作品大展，并著錄于同名畫冊(cè)，也是市場(chǎng)少見之顏文樑油畫早期杰作。李詠森是中國(guó)水彩畫的開拓者，也是江南著名的美術(shù)教育家，本場(chǎng)拍賣匯集李詠森不同時(shí)期、不同類型的作品共70件，均來自畫家家屬。其中李詠森的《三美圖》和六十年代所作《鄉(xiāng)村讀報(bào)》，水彩和國(guó)畫技法交融使用，人物場(chǎng)景刻畫入微又詩意盎然，是畫家難得的大幅創(chuàng)作，極為精彩。此外，他五六十年代所作一批人物肖像及蠟筆風(fēng)景畫，時(shí)代氣息濃郁，樸實(shí)感人，價(jià)格很低，趣味很高。朱沅芷《夏珞忒女史像》是他僅見的一幅帶中文題簽的作品，作品源自美國(guó)威斯康星州的一位大藏家，原框原裝，也是朱沅芷比較少見的肖像寫生作品，不是很強(qiáng)調(diào)塊面的劃分和變形，線條流暢自如，充滿光感的粉紅色調(diào)洋溢著輕松的氛圍。。

    徐冰在接受《時(shí)代周刊》采訪時(shí)明確表明自己認(rèn)同毛澤東“藝術(shù)為人民服務(wù)”思想，“藝術(shù)為人民”的思想源于毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話。在徐冰的新英文書法系列中，最具觀念性和最能代表徐冰方法論的就是他以自創(chuàng)字體所書寫之毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話。本場(chǎng)上拍徐冰《新英文書法?毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話》值得珍惜。

    在當(dāng)代板塊中，李山1987年《荷花》，曾在香港藝術(shù)中心展出，也是他早期充滿激情之作，具備了胭脂系列所有的圖式特點(diǎn)，此畫在材料語言運(yùn)用中別具一格，不同于他大部分的作品以平涂為主，此畫畫中荷花花瓣高出畫布，幾成浮雕，在他的畫中十分少見。年輕藝術(shù)家板塊中，瞿廣慈《東方不敗》、史金淞《搖籃》、韋嘉的《從天而降》和《夜與晝》，歐陽春2005年作《鉆石和光輝的城鎮(zhèn)》、屠洪濤《夢(mèng)幻城市》都是藝術(shù)家最代表性的作品。

[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn)，并不代表“中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價(jià)值判斷。