2009年10月5日是著名畫家傅抱石誕辰105周年紀念日。在此前后，許多紀念性的活動、展覽紛紛在各地舉行，一些難得一見的傅抱石作品展現(xiàn)在人們眼前。在拍賣場上，傅抱石的作品更多次創(chuàng)下天價，11月29日，香港佳士得舉行2009秋季拍賣會，一幅傅抱石金剛坡時期的作品《杜甫詩意圖》在中國近現(xiàn)代書畫專場上，以6002萬港元的成交價刷新了傅抱石作品的世界拍賣紀錄，成為本場拍賣會上最高價拍品；11月22日，中國嘉德2009秋季拍賣會上，傅抱石金剛坡時期作品《巴山夜雨》以1848萬元成交，拔得近現(xiàn)代部分頭籌。
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| 傅抱石金剛坡時期的作品《杜甫詩意圖》在中國近現(xiàn)代書畫專場上，以6002萬港元的成交價刷新了傅抱石作品的世界拍賣紀錄，成為本場拍賣會上最高價拍品。資料圖片 |
《杜甫詩意圖》6002萬港元成交
“估價1300萬元，從1000萬元開始叫價，每輪加價50萬元，經(jīng)過數(shù)輪買家激烈爭奪，最終以1848萬元成交�！比涨埃当浴耙褂辍睘橹黝}的作品《巴山夜雨》在中國嘉德秋拍上，拔得近現(xiàn)代書畫頭籌，一展名品風姿。
無獨有偶，與嘉德秋拍幾乎同時，香港佳士得上月末舉行的中國近現(xiàn)代畫專場拍賣會上，傅抱石金剛坡時期的力作《杜甫詩意圖》以6002萬港元高價成交，刷新了該藝術(shù)家拍品的世界拍賣紀錄。
金剛坡時期作品出擊秋拍市場
“凡能獨開生面的畫家都有自己的藝術(shù)圣地，在這個啟發(fā)靈感的地方得山川之助，究造化之妙。對于傅抱石來說，金剛坡無疑就是他的藝術(shù)圣地。”據(jù)中國嘉德近現(xiàn)代及當代書畫部總經(jīng)理郭彤接受本報專訪時介紹，傅抱石先生自1939年春至1946年秋，即其36歲至43歲的八年間，一直居住在四川重慶郊區(qū)金剛坡下。
在這段時間里，他繼承宋畫的宏偉章法，取法元人的水墨逸趣。而他的畫法也一變傳統(tǒng)的各種皴法，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成了獨特的“抱石皴”，成了傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”，令畫壇為之一振，這批金剛坡時期的作品一直被視為傅抱石一生創(chuàng)作中最重要的部分，在藝術(shù)品拍賣市場上一向是藏家追逐的對象。
“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”傅抱石善于以詩意入畫，此幅即用李商隱名作《夜雨寄北》之意，畫幅大半都布置成重重的山巒，形成鋪天蓋地的磅礴氣勢，但在這一大塊如“黑云壓城”般的“結(jié)構(gòu)”里，卻有層次，有脈絡(luò)，成就了一個無比豐富的世界。據(jù)介紹，這件作品一直為傅抱石本人所珍視，“文革”時因被置于一只花瓶中而得以保存，之后但凡有重要的傅抱石展覽、出版，這件作品無不一一現(xiàn)身。
存世作品稀缺市場流通難得
郭彤告訴記者，由于傅抱石離世較早，與同一時期的齊白石、張大千相比，存世作品數(shù)量較少。根據(jù)傅抱石解放前的辦展記錄、解放后辦展記錄、出版的畫冊、畫室里的遺作以及與親朋好友的往來記錄等，經(jīng)過專家考證，傅抱石存世作品，包括沒畫完或基本畫完但未落款的，總計約3000件，全部畫作中可報出畫名的約1000件。這些作品中60%在國內(nèi)，40%散落在海外。
據(jù)介紹，國內(nèi)收藏傅抱石存世作品最多的是南京博物院，該院收藏“傅畫”365件，幾乎囊括了傅抱石每個時期的代表作。據(jù)悉，收藏傅抱石作品的還有傅抱石紀念館、江蘇省國畫院、日本的畫院、傅抱石家屬和傅抱石生前好友。
近期，從南京博物院精選出的《聽阮圖》、《瀟瀟暮雨》、《山鬼》、《強渡大渡河》、《毛澤東(滿江紅和郭沫若同志)詞意》等30幅名作在北京保利藝術(shù)博物館“紀念傅抱石誕辰105周年回顧展”上一露真容。郭彤指出，正是由于傅抱石作品的很多精品都被博物館收藏，因此市場上能夠流通的數(shù)量就更加稀缺。此外，有專家指出，傅抱石創(chuàng)作時，不好的肯定要撕掉；有希望畫好的，往往畫到一大半就放在一邊，等下次接著畫；有的落款也要再等上一段時間。這也在客觀上造成了存世作品數(shù)量的減少�！耙虼耍渥髌方┠耆找媸艿胶�(nèi)外藏家的關(guān)注和追捧，拍賣價格一路走高也就在情理之中了�！�
近現(xiàn)代書畫進入“名品時代”
郭彤表示，從已經(jīng)結(jié)束的嘉德秋拍不難看出，近現(xiàn)代書畫部分，以一流大家為主體的主流市場大放異彩，齊白石、傅抱石、林風眠、徐悲鴻、張大千等大家的名品頻頻創(chuàng)出高價，可以說近現(xiàn)代書畫市場已經(jīng)進入“名品時代”，經(jīng)過多年培育的市場逐漸分出層次，高品質(zhì)是藝術(shù)品價格的最核心因素；同時，目前市場與學(xué)術(shù)潮流的結(jié)合更加緊密，而作品的藝術(shù)品質(zhì)永遠是拍賣市場的生命線。
有人用“非常瘋狂”來形容今年秋拍書畫市場，收錄于《石渠寶笈初編》的董其昌《龍神感應(yīng)記》去年800萬元遭遇流拍，今年拍出4480萬元的高價。據(jù)郭彤介紹，以嘉德拍賣中國書畫部分為例，2005年秋拍總成交額約為5億元，而今年秋拍時總成交額已經(jīng)創(chuàng)紀錄地超過了11億元。
“今年對于整個拍賣市場來說，是跳躍式地邁上一個新的發(fā)展階段�！备当栋蜕揭褂辍�1848萬元的價格說明我國藝術(shù)大師作品的價值開始回歸，但相對于國外畫作言，這個價格還相差甚遠。據(jù)了解，目前世界上最貴的畫是梵高的《加歇醫(yī)生的肖像》，價值8250萬美元。采訪中，不少人認為，我國的近現(xiàn)代書畫作品的價值普遍被低估，尤其是一些頂尖級別的大師作品。隨著經(jīng)濟的發(fā)展和對優(yōu)秀人物的重新定位，有實力的買家越來越多了，價格將繼續(xù)上漲，并逐漸與國際大師名品市場看齊。（姜媛）
二十載苦尋《送苦瓜和尚南返》
10月30日至11月10日“紀念傅抱石誕辰105周年收藏大展”在北京保利藝術(shù)博物館舉行。展品包括全球藏家提供的百余幅傅抱石精品力作，其中有南京博物院借出的30件院藏國家一級文物。在展出的一百多幅傅抱石畫作中，有兩幅出自深圳民間藏家思敏的珍藏，一幅《洗手圖》、一幅《送苦瓜和尚南返》。
展覽結(jié)束后，保利希望這兩幅傅抱石金剛坡時期的畫作能參與拍賣，思敏拒絕了。他認為，目前還不具備出手的條件，而且他與這兩幅傅抱石畫作還有著一段難以割舍的情緣。
為《洗手圖》發(fā)行個性郵票
傅抱石自幼喜愛書法、篆刻和繪畫，1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學(xué)，1935年回國，在中央大學(xué)藝術(shù)系任教。抗戰(zhàn)期間，傅抱石定居重慶，1946年遷回南京。在重慶期間，傅抱石住在沙坪壩金剛坡，這期間，他常在畫上題署“金剛坡下山齋”，金剛坡時期是傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期。1942年，傅抱石在重慶舉辦“傅抱石壬午重慶個展”，展出的一百幅畫作中許多作品他都在《壬午重慶畫展自序》中詳細著錄創(chuàng)作經(jīng)過，他曾在自序里詳細記錄《洗手圖》的創(chuàng)作過程，“這是東晉桓玄的故事。這位桓大司馬，和顧愷之、羊欣是好朋友，常常請兩位到家里辯論書畫，他坐在一旁靜聽，這行徑已夠有味了，且在宴客的時候，喜歡把書畫拿出來觀賞，有一次某客人大約吃了‘油餅’沒有揩手，把書畫污了，他十分生氣，以后，凡有賓客看書畫即令先洗手再看�！备鶕�(jù)這段畫史，傅抱石創(chuàng)作了《洗手圖》。而重慶畫展之后，《洗手圖》不見了蹤影。
1995年，思敏在深圳市拍賣行舉行的藝術(shù)品拍賣會上，見到這幅曾在天津某出版社倉庫里塵封了四十年的《洗手圖》。
他問好友、著名畫家周韶華：“這幅畫怎么樣？”
“好！”
“怎么好？”
“價值連城！”
于是，《洗手圖》拍出了這一場拍賣會上的最高成交價，50萬元。思敏說：“50萬元在當時也不是個小數(shù)目，能買下一座別墅了。”
《洗手圖》成了思敏的珍藏，在2008年深圳(國際)文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會上，思敏展出了這幅《洗手圖》，可這幅傅抱石畫作被定名為《洗手圖》還經(jīng)過了一番“糾纏”。1994年，為紀念傅抱石誕辰90周年發(fā)行了一套紀念郵票中就有一幅《洗手圖》。郵票上的《洗手圖》是豎幅，只有觀畫者并無洗手人，而傅抱石《壬午重慶畫展自序》中寫到“我在五尺對開的宣紙上，經(jīng)營一張橫畫。畫四人觀畫，一人正在洗手，而桓玄則莊重地望在屏風之旁�！彼济粽业搅烁当膬鹤痈刀归_了這張五尺橫幅的《洗手圖》……經(jīng)過反復(fù)鑒定，豎幅的《洗手圖》被更名為“讀畫圖”，思敏收藏的這幅被正式認定為《洗手圖》。2004年，思敏得到傅二石的授權(quán)，在紀念傅抱石誕辰100周年之際，發(fā)行了一套《洗手圖》個性化特種郵票，郵票上有兩幅傅抱石先生的照片也是傅二石專門為這套郵票提供的。
苦追20年《送苦瓜和尚南返》
傅抱石的作品流傳下來的據(jù)稱有三四千幅，而在傅抱石自序、筆記中記錄過的只有四百多幅。傅抱石對自己的作品拿出來“見人”十分謹慎，他曾在《壬午重慶畫展自序》中寫道：“我是怕見人的人，我的畫尤其怕見人，只要可能，總使它不見人為妙。”自序中他這樣記錄《送苦瓜和尚南返》：“正月間，我已畫過一次，畫面布滿搖落的樹，遠遠的河邊點綴博爾都和石濤兩人。就技法論，這幅我甚為滿意。當時我只題詩中‘況此搖落時，復(fù)送故人去！’二句，不久，承倪遂吾先生見賞，收藏以去。這以后，我不知畫過多少次，結(jié)果無一次滿意�！�
1980年，思敏在蘭州見到了這幅《送苦瓜和尚南返》，原裝原裱，對方開價一萬元。這對于當時每月工資只有50元的思敏來講，是個天文數(shù)字。1984年，思敏來深創(chuàng)業(yè)，一路在商海打拼，心里卻還惦記著那幅《送苦瓜和尚南返》。1988年，思敏專程去了趟蘭州。這一次，這幅畫已經(jīng)漲到了十幾萬元。思敏手頭有幾萬元，他找來一個朋友想合伙買下這幅畫。誰知這個朋友躲開他偷偷買下這幅畫，帶回了天津。
2001年，思敏在天津找到了這個朋友，“開個價吧！”思敏說，“你開個價，我絕不還價�！�
價開出來了，超出了思敏想像中的50%。停頓了一秒，思敏出門就把30萬元訂金打到了朋友的賬上，他說：“我現(xiàn)在不拿畫，什么時候我錢湊夠了，什么時候來拿�！钡诙�，思敏拿著一百多萬元換回了這幅讓他牽腸掛肚這么多年的《送苦瓜和尚南返》，這幅傅抱石金剛坡時期的畫作終于成了思敏的私家珍藏。
鑒“傅畫”真?zhèn)?BR>
先從“紙”入手
作畫用紙對鑒定傅抱石的作品真假有重要意義。記者從有關(guān)書畫專家處了解到，傅抱石比較喜歡用墨色反映好且厚實的紙，皮紙就符合這個標準。據(jù)考證，傅抱石用的皮紙，抗戰(zhàn)前后多是貴州、四川產(chǎn)的“土紙”。
據(jù)介紹，傅抱石喜歡用較厚實的紙張，因為較厚實的紙張才“吃得消”他獨特的用筆方式：下筆重，速度快，猛刷猛掃，反復(fù)加工等。傅抱石用的部分紙張厚度如同托裱的鏡片。而且皮紙較厚，可以比較容易揭開，一分為二，乃至一分為三。但這類紙張尺幅都不很大，且沒有一定的尺寸規(guī)范，顯然都產(chǎn)自民間作坊。傅抱石曾利用皮紙的這一特性，畫完之后將作品一揭為二，這樣，上面的一層原作便產(chǎn)生了一種特別明快、水淋的感覺。有時傅抱石會把第二層也加工成畫。我們有時在某些畫冊上看到兩張幾乎一模一樣的傅抱石作品，只是墨色感覺相異，就屬這種情況。
專家指出，值得注意的是，除了這種“揭紙”情況之外，傅抱石畫中造型和筆墨幾乎完全一樣的人物是不存在的，山、水、樹、石部分的“克隆”則更不可能。此外，專家提醒收藏愛好者，在對傅抱石畫作進行鑒定時，切不可輕信印章和款識。兩年前，有一個地方舉辦的“傅抱石金剛坡時期作品特展”宣稱展出65件作品。后來經(jīng)專家鑒定，展出的作品竟然都是贗品，但如果僅憑印章和款識辨別，這些作品都能蒙混過關(guān)。
專家說，目前照相制版的印章以手工加蓋后已無法鑒定真?zhèn)�。�?jīng)常用印章的書畫家都有體會：一方印章，即便是真品，因用印時的手法、環(huán)境、襯墊、時間不同都可能印出不盡相同的印跡，所以即便在照相制版技術(shù)應(yīng)用前，印章對鑒別作品來說也只能是個參考。
款識也沒有很大的佐證力量。特別對窮款(很少的落款)或題識不多的款書，收藏者在鑒定時要十分小心才行，如傅抱石在上世紀40年代前后喜用的篆書款就被很多造假者模仿。（記者 胡云涌）
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
