王諤（1462—1544，又一說1457—1530，古籍皆稱他“年逾八十而卒”），明代畫家。字廷直，奉化(今浙江奉化)人，世居奉化城內(nèi)西錦里。弘治（1488-1505）初以繪事供事仁智殿。嘗師里人蕭鳳，盡其術(shù)，乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石，古木驚湍之類，盡摹其妙。以畫名東南，其畫樹石多著煙靄之態(tài)，勢如潑墨，而無四面枝干叢生疏密之意。孝宗好馬遠(yuǎn)畫，亟稱曰：“王諤今之馬遠(yuǎn)也�！蔽渥诔�1506-1521）升至錦衣千戶，欽賜圖書花帶，白金文鏹。后以疾乞歸，家居年至八十余。筆力益勁。先時營壙城西，與家人訣。盛備儀仗，親族送至葬所，不歸。宋懼、盧鎮(zhèn)皆師諤。懼所作山水、人物與諤無二。鎮(zhèn)字硯溪，能畫美人。鎮(zhèn)子沛，字小溪，亦工畫。一生主要學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)的畫法，就其畫法當(dāng)屬浙派。長于人物，畫格出吳偉之上。
明代成化、弘治到嘉靖前后的時期，是院體派和吳門派畫風(fēng)并存的時代，同時也是兩派興衰交替的時代。以林良、呂紀(jì)為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風(fēng)格。王諤則以山水畫被孝宗朱瞻基稱為“當(dāng)代馬遠(yuǎn)”。弘治正德中官錦衣千戶。工山水，師南宋馬遠(yuǎn)。他的畫較之馬遠(yuǎn)筆觸更細(xì)，稍有放筆，體現(xiàn)了明代中期院體的時代風(fēng)格。
繪畫風(fēng)格
王諤之畫，構(gòu)圖上大膽取舍剪裁，主景往往僅取山之一角、水之一涯，且置于一隅。畫面上讓出大塊空白以突顯主景，跟主景形成虛實(shí)相生之狀，予人以玩味無盡的意趣。這就是所謂南宋大畫家馬遠(yuǎn)的“馬一角”風(fēng)格。用筆上，王諤的山石用的是恰到好處地“斧劈皴”，水墨俱下，有棱有角，飽含質(zhì)感。
地位評價
南宋馬遠(yuǎn)及今的八百年間，把“馬一角”風(fēng)格技法運(yùn)用得爐火純青的，除了馬遠(yuǎn)，惟有王諤了。歷來品評者多認(rèn)為，作為后來者的王諤，不光秉承南宋院體畫衣缽，還從馬遠(yuǎn)殼裹中擺脫而出，使之更為纖巧妍麗而富有氣韻。
明代宮廷畫家的署款比較簡單，通常只在邊角落上姓名字號款了事。這為一些字畫作假者打開了方便之門。他們?yōu)槟踩「罄�，每每把“王諤”名款改為名氣更大的“馬遠(yuǎn)”，且令行家里手也常常走眼。
傳世作品
有故宮博物院藏的布局開闊的《江閣遠(yuǎn)眺圖》軸（配圖即為此畫），山東省博物館藏《雪山行旅圖》軸、《寒山圖》，濟(jì)南市博物館的《秋堂吹簫圖》軸，臺北故宮博物院藏《瑞雪凝冬圖》，安徽省博物館藏《觀瀑圖》，藏于日本的《雪嶺風(fēng)高圖》。
王諤作品欣賞（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
王諤作品欣賞（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
王諤作品欣賞（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
