本次展覽與此前向祖國匯報(bào)·新中國60年美術(shù)作品展、咱們工人有力量·新中國工業(yè)主題美術(shù)作品展、站著的中國人·慶祝新中國成立六十周年廣東美術(shù)館館藏作品專題展等一系列以梳理體現(xiàn)新中國60年美術(shù)創(chuàng)作面貌為宗旨的展覽，有所不同。不同之處在于，此次的展覽從策展意圖上并沒有單純依賴于時(shí)間主線，而是以個(gè)案研究為特點(diǎn)，反映新中國美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展，反思這一段特殊時(shí)期內(nèi)的繪畫主題與主題繪畫，對(duì)于20世紀(jì)中后期中國美術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的影響；不同之處還在于，此次展覽的所有作品也并非來自美術(shù)館、博物館等機(jī)構(gòu)，而是全部出自一位女藏家之手。

　　這位女藏家名叫王薇。提起她或許有些陌生，但當(dāng)提及6171萬元的宋徽宗《寫生珍禽圖》、8578萬元的乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座、4043萬元的陳逸飛《踱步》、5824萬元的宋人《瑞應(yīng)圖》，這些近來中國藝術(shù)品拍賣中的新紀(jì)錄都是由王薇和她的丈夫劉益謙共同創(chuàng)造時(shí)，相信我們就不會(huì)覺得陌生了。

　　此次展覽全部來自于王薇的藏品，從中選取了自延安以來各個(gè)時(shí)期的主題性油畫創(chuàng)作57件，另外選取了部分版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫，共76件，由陳履生、王薇共同策劃。其中絕大多數(shù)為這一時(shí)期的代表性畫家，也有一部分為各個(gè)時(shí)期的代表作。應(yīng)該說，本次展覽作為迄今為止規(guī)模最大的“紅色經(jīng)典”私人藏品展，其中的許多作品都具有填補(bǔ)國家美術(shù)收藏的意義，特別是像陳逸飛的《踱步》、沈嘉蔚的《為偉大祖國站崗》因?yàn)樵谂馁u市場(chǎng)上有著打破紀(jì)錄的高價(jià)位，而為公眾所關(guān)注，這也成為了此次展覽的一個(gè)重要看點(diǎn)。另外，本展覽還揭示了與近年來火爆的藝術(shù)拍賣市場(chǎng)相關(guān)的諸多重要拍品成交后的流向，也為紅色經(jīng)典作品和主題創(chuàng)作作品的收藏和研究提供了個(gè)案研究的實(shí)例。

　　展覽分兩個(gè)部分：第一部分是服務(wù)于時(shí)代，作品包括吳作人的《周恩來的青年時(shí)代》（50年代）、艾中信的《毛主席視察黃河》（1955年）、趙延年的《抗議》（1956年）、吳凡的《周恩來同志在紅巖村》(1959年)、靳尚誼的《毛澤東像素描》（1967年）、莫樸的《戰(zhàn)地黃花》（1977年）等；第二部分是變革于時(shí)代，作品包括陳逸飛的《踱步》（1979年）、全山石的《中華兒女——八女投江》（1989年）、陳宜明的《追思》（1991年）等。

　　為配合展覽，人民美術(shù)出版社出版了由陳履生所著的《革命的時(shí)代：延安以來的主題創(chuàng)作研究》。該書作為一部研究延安以來主題創(chuàng)作的專著，共分4章，約20萬字，并附有1942-2009年中國美術(shù)年表。該書以私人藏家的系列收藏為個(gè)案，將它們納入到各個(gè)時(shí)期的歷史中，研究毛澤東在延安文藝座談會(huì)上講話以來主題創(chuàng)作的歷史發(fā)展過程，探討和這一歷史過程相關(guān)的藝術(shù)現(xiàn)象，通過史的論述、作品的解讀、作者的訪談，透析革命時(shí)代中的主題創(chuàng)作的相關(guān)問題。

[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn)，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價(jià)值判斷。