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畫家孫曉君

孫曉君簡歷
     孫曉君，出生于濟寧�，F(xiàn)居北京，畢業(yè)于曲阜師范大學美術(shù)系，山東省美術(shù)家協(xié)會會員,中國工筆畫學會會員。中國美術(shù)家協(xié)會會員（待批）.先后參加清華大學中國畫高研班，文化部現(xiàn)代工筆畫院創(chuàng)作班，清華大學中國畫高級創(chuàng)作班，師從劉懷勇、王天勝、李也青、范揚、林容生、龍瑞等先生。為文化部現(xiàn)代工筆畫院新銳畫家，文化部對外交流中心中國山水畫創(chuàng)作院院士.
作品2010入選獲“泰山文藝優(yōu)秀獎”
2010入選“新人新作展”
2011入選“頌歌紀念黨九十周年山東美術(shù)書法攝影大展”獲優(yōu)秀獎
2013入選“泰山之尊”全國中國畫作品展
2013年作品“蒙山腳下有人家”入選'墨韻嶺南“全國中國畫作品展獲優(yōu)秀獎
2014入選“精致立場.全國第二界現(xiàn)代工筆畫大展
2015年作品《嵩岑紫煙》入選八大山人首屆全國山水畫作品展，獲優(yōu)秀獎。
2015年作品《故園秋韻》入選“水墨彭城”中國寫意畫作品展。獲優(yōu)秀獎。
2015年作品《靜觀云壑1》入選“萬年浦江”全國中國山水畫作品展。
2015年作品《靜觀云壑2》入選紀念潘潔茲誕辰100周年全國中國畫作品展。
2015年作品《層巒煙靄》入選“古蜀文脈，墨韻天府”全國中國畫作品展。
作品在《美術(shù)報》《國畫家》《收藏家》《畫家收藏》等報刊雜志發(fā)表，其作品被國內(nèi)外多家美術(shù)機構(gòu)和眾多收藏家收藏.

孫曉君作品：萬籟云俱靜 180X360CM

筆健墨豐畫春秋
-------觀曉君積墨山水

     中國畫最寶貴的藝術(shù)特征是筆墨，中國畫的民族性，非筆墨無以言談。線條是中國畫的造型基礎(chǔ)，線條如同中國畫的生命線，墨法之妙也全從筆法中產(chǎn)生。評論畫家作品的藝術(shù)性以突顯自我風格的筆墨見高低，筆墨是構(gòu)成我們民族繪畫特殊語言風格的要素，積墨就是體現(xiàn)中國畫筆墨藝術(shù)的高深的技法。黃賓虹、潘天壽、李可染等都有論述，黃賓虹認為：“積墨作畫，實畫道的一個難關(guān)。”李可染認為：“積墨法是中國畫的高難度技法，古來擅此法的畫家，屈指可數(shù)。”
     基于此，曉君開始了她的積墨山水畫創(chuàng)作的探索。她把中國畫的筆墨與西畫的構(gòu)成相結(jié)合，她以濃墨打底，山石的輪廓，樹木的栽種，水的安排，房屋的布局無不表現(xiàn)出她對山水的理解和“心象”的表達。然后根據(jù)畫面需要層層點染，經(jīng)過數(shù)十次的積、提，達到渾然一體的效果，她的畫遠看厚重、大氣，畫面布局講究，近看內(nèi)容豐富，層次分明。在孫曉君的積墨山水畫中，厚重處不失空靈，密實處不失疏淡，剛健處不失飄逸，而且以“心象”表現(xiàn)為主的山水符號，又體現(xiàn)出一種抽象的意味，在似與不似之間讓人領(lǐng)略到渾然的生命氣息和無限蒼茫的境界。

孫曉君作品：家在青山綠水間 68X68CM

     尤其是她創(chuàng)作的《故園秋韻》， 在2015年水墨彭城全國寫意畫作品展中獲優(yōu)秀獎。就是對她在積墨山水畫探索中的肯定。她在積墨中，加了一點色彩，使畫面看起來豐富而又協(xié)調(diào)。給人較強的視覺沖擊力。她今年創(chuàng)作的四幅積墨山水畫，在中國美協(xié)舉辦的大展中，斬獲了四次大獎。這幅《萬籟云俱靜》是她的新作，從這幅作品中，可以看到她在積墨上有了新的發(fā)展，她借鑒了版畫的一些元素，在構(gòu)成上做了新的突破，希望她的這些嘗試能讓她在積墨山水領(lǐng)域形成自己的藝術(shù)特色。

孫曉君作品：嵩岑紫煙 160X200CM 創(chuàng)作于2014年，絹本

胸有丘壑 雅逸玄幽
     ----- 我讀曉君之山水 禮君

     初識曉君，感覺到她的那份文靜、秀氣而慢思條理，很難把她和山水畫家聯(lián)系在一起。但是翻閱她的一幅幅山水畫作，頓覺得她的作品透出的思想精神與她給我的印象有著強烈的反差。她是那種低調(diào)、忠厚、不事張揚、甚至有些小女人的那種拘謹而與世無爭。可她的畫作卻分明透著一種大氣，令人提神而感動。會讓你有一種置身于真山真水真自然的感覺，又仿佛置身塵外，來到不知哪一處世外桃源。
      與她細聊，得知她的藝術(shù)之路之艱辛，憑著她自己的辛苦努力，使她擁有了極高的藝術(shù)修養(yǎng)。她出身科班，又師從劉懷勇教授，龍瑞先生，林容生和梅墨生先生,祁恩進老師等。在幾年的北漂求學中，逐漸形成了自己的藝術(shù)風格。正如積墨山水畫家來支鋼先生在看了她的畫作后所說：“曉君的筆墨功夫扎實，墨的運用恰到好處，黑白灰的處理很到位，很巧妙。”在山水畫家中，曉君無疑是出色的，而且是位難得的女山水畫家。她的作品比較傾向于續(xù)接傳統(tǒng)，又不斷超越傳統(tǒng)。從她的畫作里，我能感受到那一山一水，一木一石，如行云流水，自然天成，畫面有的密而不臃，有的疏而不空，給欣賞者留下了無限的想象空間。這一切都得益于她對傳統(tǒng)的繼承和超越。

孫曉君作品：山靜松聲遠 130X 180CM 創(chuàng)作于2011年，紙本

      臨摹古畫使她積累了扎實的傳統(tǒng)功底，遍臨古人，如王蒙、弘仁、梅清等，有些作品反復(fù)臨摹，使她熟練掌握了山水畫的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)手法。在虛實、疏密、顧盼、呼應(yīng)中妙造景象。將東方詩意的內(nèi)心獨白，通過“境”的營造，傳達給了我們。而這種“境”的妙造，正是中國畫的本真的意義。所謂“以形媚道”、“以文載道”正是此理。如曉君的畫作《山靜松聲遠》，她濃墨點苔，渴筆皴擦，樹叢林木布局有序，樹葉或點染，或雙鉤，畫面山石樹木，反復(fù)皴擦點染，愈發(fā)蒼蒼莽莽，厚重大氣；畫面有小橋，農(nóng)舍，瀑布，曲折的小路，山頂有房子。真是天上人間，人間天上。充分體現(xiàn)了古人對山水畫境界的訴求----可游，可居，可賞。這使我想起宋代畫家郭熙《林泉高致》中的一句名言：“世之篤論，謂山水可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品。但可行，可望不如可居、可游之為得”。的確，在曉君的作品中，你可以發(fā)現(xiàn)她的山水的可居、可游之處�！叭碎g哪得常如意，笑口常開自在心”。藝術(shù)不過是一種心靈的創(chuàng)造之物，藝術(shù)家的高明之處正在于他們創(chuàng)造了世間本無，心中常有的那種美麗，優(yōu)雅與高尚。這就是“意境”，也是心與物的融合，所以曉君的山水畫正是她的性情所在，志向所托。
      曉君的山水畫，山水中有隱約的明暗，景物里有暗含的透視，結(jié)構(gòu)中有當代的視野又不失傳統(tǒng)。所塑造的意境亦真亦幻，妙趣橫生。這表現(xiàn)在山與山的連接，境與境的轉(zhuǎn)換上。巨巖大嶂，崇山峻嶺，遠近高低，組合有致，氣勢磅礴；畫面又開闊，渾然一體。顯得整個畫面完整而豐富，關(guān)聯(lián)緊湊，山脈走勢合理，民居安排巧妙，變換而多趣。而且借鑒融合不同的繪畫語言，將它們運用的恰到好處，如她的新作《嵩岑紫煙》就是典型之作。
      山水畫中樹的處理是相當關(guān)鍵的，可以說樹是山的神脈。是一幅好畫得生機所在。樹能給山水畫帶來氣象萬千。所以一張山水畫的好壞，樹的處理是最為重要的一環(huán)。位置的安排，筆墨的點染，樹種的交錯，在曉君筆下是那樣的自然而養(yǎng)眼。她很少用鋪天蓋地的“種樹”、“種花”、“種草”，而是敢于大片大片的展示山石的結(jié)構(gòu)，面的變化，在恰當?shù)奈恢�，以樹提景，以樹增色。她的山水畫凡有樹處，要么是�?gòu)成的需要，要么是意境使然。作為點景之物，樹與樹相依相隨，或濃或淡，或素或妝，或密或疏，或郁郁蔥蔥，或孤枝高傲，自然成態(tài)。

孫曉君作品：層巒煙靄  230X165CM

     曉君的大氣山水，遠超出一般女性所擁有的胸懷。但這份氣勢、高遠只有在她的畫中可以品出來。她的藝術(shù)之路與上升空間同樣能從她的畫作中感悟到。因為她的靈性，她對生活中美的發(fā)現(xiàn)與塑造，也因著她的認真，她的一絲不茍，她的孜孜以求，都能從她的創(chuàng)作中淋漓盡致的表現(xiàn)出來。她就是這樣一位追求筆墨意韻，格調(diào)與品位的畫家，她把山水畫當作自己對天地生命的內(nèi)心表達，是對生命的自我詮釋，是自己主觀世界與自然世界之間引出的一股清澈甘甜的溪流，是一首優(yōu)雅、華美的樂章。

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