張葆桂， 筆名張非，男，漢族，1939年5月生，遼寧沈陽人，中國美術(shù)家協(xié)會會員、魯迅美術(shù)學(xué)院教授，現(xiàn)寓居北京。1982年于魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦個展；1990年赴韓國漢城舉辦個展；1995年赴日本新潟會館舉辦個展，山水畫《山魂》獲東京“水墨派畫展”特別獎；1998年赴日本東京新宿京王百貨店畫廊舉辦個展。2003年其作品《荷塘》入選“第二屆全國中國畫展”，同年《驚風(fēng)》獲“2003年全國書畫作品展”優(yōu)秀獎。2007年應(yīng)邀參加“咫尺風(fēng)流”全國名家扇面作品展、“繼承與發(fā)展”全國中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展�！睹佬g(shù)觀察》、《美術(shù)報》、《中國書畫報》、《收藏》等報刊曾給予專版介紹，著名美術(shù)理論家孫美蘭、周積寅、汪為勝、崔慶忠等撰文給予介紹。出版《張葆桂國畫作品精選》、《中國近現(xiàn)代名家——張葆桂作品精選》、《張葆桂寫意牡丹作品精選》、《中國當(dāng)代名家精品系列·張葆桂》等。
藝評：
張葆桂的山水畫描繪的是他家鄉(xiāng)東北的景色，這容易使人聯(lián)想到東北山水。所謂東北山水，主要是以遼東半島、烏蘇里江兩岸、長白山、鄂倫春、大興安嶺等地為描寫對象，因為那里有雪山、草原、森林、山花野藤等等。畫史上，由于風(fēng)雨飄搖，南宋政權(quán)移都江南，從而形成了以秀美婉約的士人畫為主導(dǎo)，原有的漢唐雄風(fēng)逐漸湮滅，所以說也沒給東北山水畫提供任何發(fā)展的機(jī)遇。盡管新時期以來一些長期生活在東北的畫家們，憑著地域心理和地域情感，提出了“寒帶文化”、“北方文化”的概念，并發(fā)出了“魂兮歸來”的誓言，然而面對終究有些蒼白、貧瘠、無傳統(tǒng)積淀的現(xiàn)實，竟無所適從。他們先是根據(jù)東北真實自然作真實的描繪，但發(fā)現(xiàn)不符合中國畫意象特征，繼而干脆丟卻東北真實自然特征主觀臆造，此刻就算得到了意象，卻哪里還有東北地域？
看看歷史，似乎無論是中原、江南，還是齊魯、渝滇等藝術(shù)，它存在一種共性，即是尋求自身自然、生活特征，帶有強(qiáng)烈民族與地域性結(jié)構(gòu)，它不是刻求，是自覺探求。大凡北方氣質(zhì)人一定摹仿南方畫風(fēng)，舍去自身傍及他人，那是門下投誠，這樣又何談將東北山水畫成經(jīng)典而流傳于世呢？
實在說，我們?nèi)绻姓J(rèn)東北山水畫需要藝術(shù)價值，畫家有完成藝術(shù)本身最終目的之必要，那么我們便不能而且也不應(yīng)該撇開自身藝術(shù)探求去效仿或套用。東北山水畫必須有自身的獨立藝術(shù)取向和創(chuàng)造價值，而環(huán)顧當(dāng)代東北山水畫壇，創(chuàng)作隊伍倒是龐大，然儲存在我們記憶中或者能留下成為經(jīng)典的作品竟少得可憐，是創(chuàng)作不到位，還是有了經(jīng)典宣傳不到位？我看比較復(fù)雜，這只能交給我們理論家們?nèi)ピ忈尅?/FONT>
本期推薦張葆桂先生的山水畫，取材于他深深熱戀的東北林海雪原、高山危谷、云煙瀑泉。他的作品能不能成為經(jīng)典暫且不論，但有必要肯定的是，他既不是根據(jù)自然的真實作真實的描繪，也不是作主觀任意想象，而是根據(jù)東北山水自然特征作相應(yīng)的表現(xiàn)。他充分發(fā)揮中國畫筆墨性，不時汲取姊妹畫種（如水粉、水彩），強(qiáng)化墨韻和色彩層次，在墨中敷色，在敷色中渲染，并有意識忽視弱化線的描繪，把點線統(tǒng)成面與體，是在似與不似之間妙造東北自然，這是實實在在的，明白人一看便知。
張葆桂描繪的東北山水充滿詩意。在他東北山水畫中不見無邊無際的林海，也沒有冰天裂地的雪景；竟未見雪野中牦牛、山羊之類，也未見草垛、農(nóng)舍、村莊，只取云煙繚繞的高山，多置于畫幅頂端，或是皎潔的圓月高懸于山巔樹梢之上。有時殘陽如血，有時月照山谷，夜山中樹梢上寒鳥飛動，在幽深靜穆之中顯得格外生動，這是真正抒發(fā)了畫家對東北山水依戀之情，也有浪漫主義情調(diào)，屬于東方的“恍惚之境”。我想，東北山水畫的創(chuàng)作確有北方風(fēng)格，且有豪放氣質(zhì)，也要有秀逸的幽深，更主要是保持中國畫的審美情趣。從這點上來說，我還是比較推崇張先生的作品。當(dāng)然，這只是一家之言，也許別人也有異議，那么，就讓他的作品代言吧。
張葆桂先生國畫作品欣賞
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